橙色光色温是多少，常用光源的色温是多少如白炽灯

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1，常用光源的色温是多少如白炽灯
2，橙色光是什么光
3，光源的色温是什么
4，什么叫色温胶卷有固定色温吗
5，如何测量自然光的色温

1，常用光源的色温是多少如白炽灯

常用摄影光源自然光：主要指日光，其色温为5500k 钨丝灯为2760-2900K;荧光灯为3000K;闪光灯为3800K;中午阳光为5400K;电子闪光灯为6000K

常用光源的色温是多少如白炽灯

2，橙色光是什么光

单色光。红橙黄绿蓝靛紫，七种单色光，组成白光。

呵呵，这个是黑金刚的内存上所安装的led灯，方便用户知道内存是否在正常运行。如果灯不亮的话，说明内存有故障了，是一种方便用户的技术

有两种可能第一种：是由阳光通过三棱镜折射得到的橙色光，这是纯净的，是单色光第二种：是由多种（两种以上）的单色光按一定比例混合成的光，虽然看起来是与单色橙色光相近的颜色，但这不是纯净的，是复合光。

橙色光是什么光

3，光源的色温是什么

5500K左右摄影上的“正常色温”，是指能使拍摄对象色彩得到最真实表达的光源色温值。一般以晴朗无云的正午时段，非直射日光的色温值为准，这个值约为5200-5600K。由于观测时间、纬度等复杂原因影响，地球各地的“正午太阳”存在一定的差别，所以，这个标准并不是一个固定值，而是一个较小的范围。实际操作中，绝大多数厂商生产的相机及摄影灯具都是以5500K作为调校标准。

不同光源环境的相关色温度。光源色温北方晴空8000-8500k 阴天6500-7500k 夏日正午阳光5500k金属卤化物灯 4000-4600k 下午日光4000k 冷色营光灯4000-5000k高压汞灯3450-3750k暖色营光灯2500-3000k卤素灯3000k钨丝灯2700k 高压钠灯1950-2250k蜡烛光2000k光源色温不同，光色也不同：色温在 3300k 以下，光色偏红给以温暖的感觉；有稳重的气氛，温暖的感觉；色温在 3000--6000k 为中间，人在此色调下无特别明显的视觉心理效果，有爽快的感觉；故称为 " 中性 " 色温；色温超过 6000k ，光色偏蓝，给人以清冷的感觉。 a. 色温与亮度高色温光源照射下，如亮度不高则给人们有一种阴气的气氛；低色温光源照射下，亮度过高会给人们有一种闷热感觉。采用中色温光源照射，使蓝色具有清凉感；采用高色温光源照射，使物体有冷的感觉。

光源的色温是什么

4，什么叫色温胶卷有固定色温吗

色温——各种不同的光所含的不同色素称为“色温”。色温的单位为“K”（开尔文）。我们通常所用的日光型彩色负片所能适应的色温为5400K-5600K；灯光型A型、B型所能适应的色温分别为3400K和3200K。所以，我们要根据拍摄对象、环境来选择不同类型的胶卷，否则就会出现偏色现象（除非用滤色镜校正色温）。附：色温的定义“假设有一种黑色金属，使之处于零下273度（绝对零度）的环境中，随着温度的升高，该黑色金属就会发出不同波长的光，由该色光所对应金属的温度再加上273就是该种光的色温”。例如，将该金属加热至2500摄氏度，该金属就已发出红光，这种红光的色温就是“2500+273”K，也就是说这种红光的色温就是2773K。色温越低，长波长的光（红、橙色光）的百分含量越高；色温越高，短波长的光（蓝、紫色光）的百分含量越高。例如：中午的日光的色温大约是5500K；闪光灯的色温约为5600K；蔚蓝的天空的色温大约为20000K；100瓦普通灯泡的光的色温大约为2600K。

我们通常所用的日光型彩色负片所能适应的色温为5400k-5600k；灯光型a型、b型所能适应的色温分别为3400k和3200k。所以，我们要根据拍摄对象、环境来选择不同类型的胶卷，否则就会出现偏色现象（除非用滤色镜校正色温）。　　如果是全色的黑白胶卷，色温对于它的影响一般可以忽略不计；如果您使用的是彩色反转片，色温的影响一下子就可以看出来了，比如说用日光型胶卷在钨丝灯下拍摄的照片会偏向橙色，用灯光型的胶卷在日光下拍摄的照片又偏向蓝色等等，解决的办法主要是使用可以调节色温的各种滤光镜，大致的使用原则是：日光型胶卷在钨丝灯下拍摄用蓝色的调节镜片矫正，象雷登80a，用灯光型的胶卷在日光下拍摄用橙色的调节镜片来矫正，如雷登85。　　当然如果您要是用因色温不正常的反转底片制作照片的话，也可以在放大或扩印机上进行矫正。假如您使用的是彩色负片，色温虽然也会对底片的色彩造成影响，但是因为通常我们不会直接使用负性底片进行观赏，所以可以在制作照片或扫描制版的过程中对因色温不对而造成的不愉快色彩进行矫正。如此说来，在彩色摄影中使用彩色负片会比较容易地解决所谓的色温问题，应该是通用性最好的胶卷。　　那个中级经理，不要瞎说，黑白胶片和色温没有关系，是全色的黑白胶片和色温没有关系。色温，是什么？开尔文认为，假定某一纯黑物体，能够将落在其上的所有热量吸收，而没有损失，同时又能够将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来的话，它产生辐射最大强度的波长随温度变化而变化。例如，当黑体受到的热力相当于500—550摄氏度时，就会变成暗红色（某红色波长的辐射强度最大），达到1050一1150摄氏度时，就变成黄色……因而，光源的颜色成分是与该黑体所受的温度相对应的。这就是色温，如果是色盲片、分色片，它和色温有没有关系？肯定有关系，它只对特定色温敏感。

5，如何测量自然光的色温

人们在进行彩色摄影时，要求光源提供一个相对稳定及准确的色温，以求得物质世界真实的还原。 色温对光源而言。“当实际光源的光谱成分与完全辐射体（既不反射也不透射，能全部吸收它上面的辐射的黑体）在某一温度时的光谱成分一致时，就用完全辐射体的”绝对温度“表示实际淘汰的光谱成分。” 所谓“完全辐射体”是科学家理想中的物体，这种特殊的炽热物体的辐射率几乎达到100％。这种完全辐射体在连续加热的情况下，随着加热温度的升高，加热体的辐射出来的光谱成分会发生一系列的光色变化，随着温度的变化辐射光的光谱成分也发生变化。 色温用绝对温标标示，单位为K（开尔文）。色温与光谱成分之间既有区别又有一定的联系，色温是计算完全辐射体的“温度”。 ●自然光、人工光的色温  在日常生活中我们发现一些有意思的事，例如到商店去买布料，有时对布料的颜色看不准，要拿到靠近窗户处去观察，这是因为光线暗或光源色温不对而影响了人的视觉对色的判断。无论在高色温或低色温的情况下，都会使布料的“本色”发生变化。还有，在晚上我们发居民楼里有的窗户透出黄橙色的光，有的窗户透出浅蓝色的光。这是有的家用了普通白炽灯照明，有的家用的是“日光灯”照明，由于这两种光源的色温不同，所以它们的光谱成分也不同，于是产生了色光的差异。再有，在早晨日出或傍晚日落时刻，天空和大地都会被染上一层金黄色，美丽无比。这是由于此时太阳光的色温比较低，光谱中含的长波光比较多的缘故…… 由此可见，光源的色温影响着人的日常生活，同样也极明显地影响着彩色摄影。为了获得物质世界色彩的真实还原，现代彩色感光材料分成高色温的日光型和低色温的灯光型两大类。它们对色温的要求分别是5400K和3200K。 自然光的色温 自然光是指大自然中固有的淘汰。日光和天空光是自然光最主要的淘汰。由于宇宙运动的规律发生着地球自转运动，这样使自然光每时每刻都在发生着变化，它要受到时间、季节、气候、地理等条件的影响。这些变化都会影响着自然光的色温，各种不同变化状态下自然光色温见下表：自然光色温日光 5500K 阳光（中午及中午前后） 5400K 日出、日落时刻 2000～3000K 日出后日落前1小时 3000～4500K 薄云遮日 7000～9000K 阴天 6800～7500K 晴朗的北方天空 10000K以上以上表中，我们基本上看出一天之中由于地球的自转运动带来的太阳光变化形成的色温变化，同时也看出气候变化对光源色温的影响。 需要说明的日光和阳光之间的区别。日光是指在晴天下阳光和天空反射光之和。阳光是指太阳的直射光。天空光是大气层散射阳光并透射大气层的光，所以天空光是一种散射形态的光。人工光的色温 人工光是指各类由人工制造的照明灯具发射的光。按性能可分聚光灯、散光灯，按色温可分成高色温和低色温，按用途可分成日常照明和影视照明专用等等。由于用途、功能的不同，各类人工光的色温也千变万化。常见人工光色温见下表：人工光色温火柴光 1700K 蜡烛光 1850K 家用白炽灯（100-250W） 2600～1900K 家用白炽灯（500W） 2900K 卤钨灯 3200K 镝灯 55500K 目前我国用于电影、电视和照相用的人工光源相当一部分是卤钨灯系列。这类型光源在使用过程中色温比较稳定，当然还有体积些耐用等等优点。彩色感光胶片由感红、感绿、感蓝三层乳剂组成（当然是根据日光型和灯光型胶片对色温要求设计）。由于各种光源色温的不同而使光的光谱成分也不同，即光源的光谱中含有的红、绿、蓝三种光波成分也不一样。正由于这样的原因，使彩色感光胶片对光源的红、绿、蓝光的感光比例不一样而造成正像色彩效果的不同。 第一，光源不同，光源中红光和蓝光含量比例发生变化。随着色温的下降，长波光的成分增加，短波光的成分下降，因此，画面就会偏暖色。 第二，光源色温的变化，但绿光的含量比例基本不变。光的三原色含量相近，就含有白光的性质。 ●影响色温的因素 无论是自然光还是人工光，它们的色温并不是绝对不变化的，相反，它们受到自然规律和人工的因素或技术因素影响，使光源的色温有时发生变化。 1.大自然天体运动规律影响自然光的色温。由于地球的自转运动，使自然光在一天的时间内色温不断地在变化中。早、午、晚、日出和日落时它们的色温是不同的。一般地说来是这样的一种有节奏的变化：日出时色温＜早晨＜中午，中午时色温＞傍晚＞日落时分。 2.大自然的气候变化。气候变化包括为晴、阴、昙、晦等。一般来说阴天的色温比晴天要高些，多云的蓝天时色温也比日光高，但是到夜里时，由于自然光已很弱，有时甚至暗到伸手不见五指，此时也就没有色温了。 3.在人工光的照明情况下，由于电压的变化，使光源的色温变化，电压偏高，光源的色温也偏高，电压偏低，光源的色温也偏低。 4.在人工光源前加上透明的色纸后使光源原有的光谱成分改变了，使透射的光色温发生变化，如果加上暖色的透明灯光纸，则光源的色温偏低，光源偏暖色；如果加上冷色的透明灯光纸，则光源色温就偏高，光源偏浅蓝色。外景自然光的处理 什么是光线处理？或者说什么是光的造型处理？光的处理主要包括些什么内容？ 所谓光线处理，就是摄影师根据作品主题思想（或内容）的要求，运用光线的表现手法塑造人物形象或景物形象，使之达到作品内容所要求的艺术效果，即要完成造型的任务和表现戏剧气氛等表象和表意的任务。 摄影师对外景自然光的处理饮食着以下的内容，我们逐一进行分析。 ●掌握光的照度和色温变化 在上一节中我们分析了太阳光运动的基本规律，从中我们看到了由于地球的自转运动以及大气层中云、雾等等的天气变化，使太阳光通过大气层投射到地球表面时，发生了许多的景象，在一般的情况下，太阳光的照度约为10万勒克斯，色温为5400K。 太阳光在经过大气层时，其中一部分光线被吸收，一部分光线被散射，一部分光线投射到地球表面。所以，投射到地球表面的阳光，受到大气层的成分的影响，即太阳光的照度、色温受到大气层的密度、厚度和混浊度的影响。 所谓大气层密度，指大气层中氮、氧等气体层，密度随着空间高度增加而减弱。在摄影艺术的观念中，我们把“云”、“雾”的现象纳入大气层“密度”范围。 所谓大气层厚度，是指太阳光透过大气层的厚度。所谓大气层的混浊度，是指大气层中所包含的水分子尘埃及微小介质的状况。 大气层的浑浊度对太阳光的照度及色温的影响 人的眼睛对大气浑浊度的感觉和光的投射方向有关系。太阳光投射方向不一样，大气浑浊度的表现也会有差异，这就会影响景物的造型效果，在逆光、侧逆光下，大气的浑浊度的表现要比顺光下明显强些，这是由于在侧逆光、逆光的条件下，空气中的微小介质、尘埃都将有受光面、背光面、阴影等明暗关系，颗粒性反映得较强。视觉效果感到浑浊度强些。 傍晚时分，大气层的浑浊度要强些，这是由于人类的社会活动如工厂排出的废气、车辆行驶的尘埃飞扬等等使空气中的微小介质增加，从而增加了大气层的浑浊度。 早晨时刻，由于地面上的水分子还没有来得及被太阳光所蒸发，往往有雾状的效果，这时空气中的浑浊度也大，随着水分子的蒸发，浑浊度也减少。 结论： 大气浑浊度大，太阳光的照度就小，光的色温有所偏高如浑浊度过大，较大地影响太阳光的投射性质，则光的色温会偏高些，但在黄昏、晨光下，由于此时光中含有长波光成分很多，色温又偏低，故此时刻大气的混浊度对光的色温影响就大些；大气浑浊度小，太阳光的照度就大，色温正常。 掌握这些特征后，在光线处理时可根据造型的需要，进行有效的选择，或利用其长处或避免其不利的因素。 大气层的厚度对太阳光的照度及色温的影响 我们把太阳光投射到地球表面的情况分有三个方面：平射时期、斜射时期和顶射时间。 (1)太阳光在平射时期：在这一时期太阳光通过的大气层比较厚，阳光被散射和遮挡的也比较多，所以照度就小些。另外，这一时期，阳光中的短光波被吸收、散射的也比较多，而长波光被吸收或散射的少，所以此时投射到地球表面的阳光含有长波光的多，而色温偏低。 (2) 太阳光在斜射及顶射时期：太阳光透射空气层的距离要比斜射时期要小得多，所以照度就高。另外，此时太阳光中各种波长的光比较均衡，所以它呈白光性质，色温正常，为5400K。 结论：  大气层厚度大，太阳光的照度小，色温偏低；大气层厚度小，太阳光的照度就大，色温趋向正常。

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