胶片有多少档动态范围，什么是数码单反的宽容度和动态范围
来源：整理 编辑：摄影教程 2024-06-30 14:39:43
本文目录一览
1，什么是数码单反的宽容度和动态范围
就是明暗对比的最大范围,也就是最亮和最暗有多少档等级,普通jpg文件是8位,256级,单反一般都是10位-12位,1024级-4096级宽容度和动态范围是一回事。就是从亮部到暗部能在几档曝光量范围内正常记录下来，一般数码相机可以在8档范围内记录。其实，这是远远不够的，自然界的明暗，会有17档左右。
2，电影胶卷的最大宽容度能达到多少档
亮度反差的范围在胶片和数码上有着不同的叫法：胶片叫做宽容度，数码相机叫做动态范围。叫法不一样，原理也不一样，但实际意义和效果是一样的。彩色负片的宽容度在1:32～64左右， 彩色反转片的宽容度仅为1:16～32左右，相纸的宽容度大约在1:30左右。 数码相机的动态范围具体数值我不清楚，但我有这么一个参考资料：尼康：过1.5 欠3档佳能：过1.5 欠3.5档富士：过2 欠3档
3，富士f85相机中的动态范围100200400各是什么意思怎么选择 搜
强光照射到被摄物体的部分会生产高光溢出，没有感光的部分会暗部缺失而看不见，这种从高光溢出部分到暗部缺失之间的幅度，也就是指最亮和最暗区域之间的表现范围，被称为动态范围，
用富士F100fd拍的照片来说明这个问题吧。F100fd具有动态范围选项，有100％、200％和400％三档。
差别比较明显，动态范围400％的照片色彩更丰富，更自然，暗处的细节也表现得更加好。
4，动态范围是什么
动态范围是指数码相机同时记录的暗部细节和亮部细节的丰富程度，动态范围越高就越能记录丰富的画面细节。 HDR（High Dynamic Range）就是一种对动态范围的应用，翻译成中文就是高动态范围。HDR技术可以让图像明亮的地方更亮，而黑色的地方更黑暗。HDR技术能够亮度范围，提升最亮和最暗画面的对比度，从而获得更广泛的色彩范围，除了明显改善灰阶，也带来了更黑或更白的颜色效果。扩展资料：相机感光元件在拍摄一张照片时所能容纳的动态范围是固定的。只要场景中从最亮到最暗的部分所跨越的动态范围在相机感光元件的动态范围之内，那么就能够同时把最亮和最暗部分的细节记录下来。举例来说，如果一台相机的动态范围是8挡，而场景中最亮和最暗部分的曝光相差6挡，那么就能够记录下场景中所有的细节。不过，如果场景或者拍摄对象的动态范围超过了相机感光元件的动态范围，那么照片必然会出现阴影是完全的黑色，或者高光“溢出”变成完全的白色——有时两种情况会同时出现。
5，135胶卷和全画幅的对比
1.135胶卷的动态范围，也要看是什么胶卷，不同的胶卷动态范围也不同，动态范围最大的胶卷是柯达T-MAX的黑白胶卷其动态范围可达到6-8级光圈（我也不太记得了）普通柯达胶卷的动态范围大概是3-4级光圈，反转片的动态范围更小，只有1-2级光圈（但反转片的颗粒，色饱和都是普通胶卷不可比拟的）数码相机的动态范围就和反转片相似
层次感这个问题确实有比较大的区别，你可以用数码单反跟胶卷单反拍摄的相片一比较就可以一目了然了
细节差距这主要看镜头的质素了，好的镜头确实好很多
2.这个问题的要看你是跟什么机子比了，如果是国产的破傻瓜机的话就不用比了，如果是日本的机子倒还有的比，而且有可能要比APS-C还要好
3.也是同上！！！
4.绝对有！！！！
6，与传统胶片摄影比较数码摄影的优势和不足有哪些
传统胶片摄影与数码摄影的优势和不足：1)解像度 不同感光元件有不同解像度，而不同胶片都有不同解像度，根据Roger N. Clark的分析 ，依不同类型的35mm胶片来说，大约是400万至1600万像素，例如富士的Provia 100，大约700万像素，Velvia 50 则约1600 万像素，以现在的单反来说，这是很“低端”了。2)噪点/颗粒 胶片的颗粒来自化学物质的份子，数码的噪点则是不需要电子信息。 来自Norman Koren的研究 ，指如果是相同程度的感光度，以目前科技来说，数码噪点已经少得多。不过，以长时间曝光来说，由于数码相机可能因机身过热而产生大量噪点，这一点胶片则不怕。3)动态范围 柯达大多数胶片都是大约有13级动态范围，而今日的数码相机平都有约14级，而更高级如D810更有15级 。而且不少数码相机更有HDR功能，透过包围曝光的拍摄方式，制成动态范围远超胶片的照片。4)胶片速度 一愠＜慕浩泄舛任?100至3200，也有6400这种高速胶片，但数码相机如D4s之类已可拍ISO 409600等夸张数字，而且还可以自由转换感光度。除非如大底相机是逐张拍摄，否则一般135胶片则是全卷相同，不能中途变换。虽然胶片可以强推几级曝光，但还是有一定限制。5)成本与便利性 数码摄影的起步比较昂贵，而且每隔几年科技就相差很远，但是便利性、即时性是明显优势，甚至容量都大到不用害怕一时三刻要换存储卡。 胶片摄影起步比较便宜，而且机身可以使用很久很久，通常消费都在买胶片和冲印扫描；但便利性和即时性明显较弱，而且可供冲印的地方越来越少。
7，什么是数码摄影中的最高动态范围
大疆创新首款配备微型4/3传感器的航拍相机，搭配三轴云台系统，支持1600万像素静态照片及4K视频拍摄，轻松兼容“悟”Inspire 1，灵眸和M600。可更换镜头，支持远程对焦及光圈调节，禅思X5R可拍摄Cinema DNG格式的无损视频，并搭载1.8寸512G移动固态硬盘，体积小巧，影像功能强大，全新的禅思X5航拍相机是大疆创新首次推出的微型4/3航拍相机，该产品配备大尺寸传感器，动态范围高达13档，即便在复杂光线条件下也可拍摄出清晰、绚丽的1600万静态照片及24帧每秒或30帧每秒的4K超高清视频。宽容度和动态范围表示数码相机能正确记录物体亮度的范围，以最亮和最暗的差值计算，单位用曝光量值ev。 例如佳能5d mark iii动态范围11.7 ev 数码相机的动态范围并不是固定不变的，它会随iso的变化而变化。换句话说不通的iso值下的动态范围是不一样的。 其实数码单反的宽容度和动态范围说的都是同一件事，只是这两个概念来自不同领域。宽容度概念来自银盐相机时代感光胶片能够正确记录物体明暗亮度的范围，用最亮和最暗的比值或差值来表示。 动态范围概念来自电路放大器，最大不失真输出功率与静态噪声功率的比值或差值。 当相机变成数码的时候，光学工程师和电子工程师各自用自己熟悉的概念去理解同一件事。我们知道数码相机首先成像在光学传感器cmos或ccd上，再经过电路放大信号。严格的说宽容度应该是在传感器上体现，动态范围应该是在放大电路上体现。这样问题就变得更复杂了，消费者不会关心内部的转换，只关心结果，因此各生产厂家就混用这两个概念。最后的结果是两个概念一回事了。
8，非常困惑的摄影问题求指教
摄影机的感光元件动态范围是比相机要宽，因为它可能在弱光坏境下也要工作。而一台单反它的宽度就没有摄影机那么宽，这时就需要闪光灯来瞬间达到单反的宽度范围。这也就是一台好的摄影机要远比一台好的单反贵的原因，它们的工作环境不同！动态范围是由感光元件和镜头共同决定的。再看看别人怎么说的。动态范围跟感光元件大小没什么联系。用脑子想也知道啊。别听那些用耳朵眼喘气的跟你胡扯。芯片大小除了除了对像素大小的影响，在就是色彩的细腻程度。就好像你把三道不同颜色的光照在三个点上跟照在一个点上是绝对不一样的，你把三道不同颜色的光线照在一米范围跟半米范围的效果差别很大一样。芯片大小之决定这个。 至于动态范围，我要纠正你一点，首先你要知道动态范围是什么，动态范围不是感光度，也不是宽容度。是色彩浓度和精细度。你要明白，这个范围并不是越大越好。单反相机为了最佳的色彩还原度，牺牲了一部分动态范围。最简单的例子，以前我们普通傻瓜相机上用的柯达pro负片交卷的的动态范围大概是15，而拍电影的正片胶片的动态范围，大部分都是9。不信你去问问那些摄影老师傅，正片交卷的色彩很夸张的。这就是重点。但这也不是绝对的优点。就拿佳能和尼康老一点的机器来比较，我用过的比较烂的机器，D90跟40D或者400D比较。D90的色彩还原度就要好过佳能。而论色彩的炫丽和夸张程度，佳能要夸张的多。当然，这只是老机器。佳能芯片上的色彩滤镜一直是我最讨厌的。过滤了大量不可见光。虽然保证了色彩，却失去了摄影的很多乐趣。这是题外话。但这些同样体现出了动态范围。尼康虽然也有芯片滤镜，却没有夸张到加上红外滤镜（镜头滤镜）就拍不出人的地步。 摄像机跟相机是两个概念的东西，相机跟拍电影的机器是一个等级的东西。那些只比手持DV强一些的摄像机完全没法比。圈里的一些朋友跟我说过。五万元以内的摄像设备都是业余的。二十万以内的设备都是玩票的。摄像我不懂。我就不多说了。
9，动态范围的动态范围
动态范围（Dynamic Range），最早是信号系统的概念，一个信号系统的动态范围被定义成最大不失真电平和噪声电平的差。而在实际用途中，多用对数和比值来表示一个信号系统的动态范围，对于底片扫描仪来说，动态范围是指扫描仪能记录原稿的色调范围，即原稿最暗点的密度（Dmax）和最l亮处密度值(Dmin)的差值。而对于胶片和感光元件来说，动态范围表示图像中所包含的从“最暗”至“最亮”的范围。动态范围越大，所能表现的层次越丰富，所包含的色彩空间也越广。数码相机的动态范围越大，它能同时记录的暗部细节和亮部细节越丰富。请注意，动态范围与色调范围（tonal range）是不同的。当我们采用JPEG格式拍摄照片时，数码相机的图像处理器会以明暗差别强烈的色调曲线记录图像信息。在这个过程中，处理器常常会省去一部分RAW数据上的暗部细节和亮部细节。而使用RAW格式拍摄，则能图像保持感光元件的动态范围，并且允许用户以一条合适的色调曲线压缩动态范围和色调范围，使照片输出到显示器或被打印出来后，获得适当的动态范围。数码相机的感光元件是由数以百万个像素组成的，这些像素在像素曝光的过程中吸收光子，转化成数字信号，然后成像。这个过程就像我们拿数百万个水桶到户外收集雨水。感光区域越光亮，收集的光子量自然越多。感光元件曝光后，按照每个像素收集的光子量不同，赋予它们不连续的值，并转化为数字信号。没有吸收光子和吸收光子至满载的像素值分别显示为0和255，即代表纯黑色和纯白色。一旦这些像素满载，光子便会溢出，溢出会导致信息（细节）损失。以红色为例，高光溢出使满载红色的像素附近的其它象素的值都变成255，但其实它们的真实值并没有达到255。换句话说，画面的细节发生了损失，这样会造成高光部分的信息缺失。如果我们以减少曝光时间来防止高光溢出，很多用来描述昏暗环境的像素则没有足够的时间接收光子量，得出的像素值为0，这样就会导致昏暗部分的信息缺失。通过上面的说明，我们现在就可以理解为什么采用大尺寸感光元件的数码单反会拥有更大的动态范围。原因很简单：数e79fa5e98193e58685e5aeb931333361303032码单反的感光元件尺寸一般是消费级数码相机的4～10倍，允许承载更多的像素而不至于缩小像点之间的距离，而产生噪点。更多的像素不会很快被“填满”，因此表现昏暗环境的像素在表现光亮环境的像素“满载”之前，有更多时间吸收光子，从而画面细节便会更加丰富。数字相机DSLR、DC等等的动态范围表示方法目前似乎并没有统一的约束，各个厂家也只是在他们的宣传内容上提到了“大的动态范围”之类的话，并未给出具体的指标。所以有时我们用比值来描述DSLR的动态范围，或者换算成光圈数，而较少用到密度值概念。因为数字图象设备也可以看作一个信号系统，所以动态范围可以分为两个部分，即光学动态范围和输出动态范围。光学动态范围(DR_Optical) = 饱和曝光量 / 噪声曝光量(暗电流)输出动态范围(DR_Electrical) = 饱和输出振幅 / 随机噪声前者主要是由CCD/CMOS等感应器决定的，后者主要由A/D、DSP来决定。其中饱和曝光量相当于传统胶片的肩部范围，噪声曝光量相当于传统胶片的趾部范围。对于数字相机，因为其最终还是以数字量输出，所以输出动态范围公式并不适用。我们提到的动态范围主要指的是输入部分的动态范围，也就相当于胶片的宽容度。根据目前看到的一些测试，DSLR的光学动态范围基本上和负片相近，超过反转片。其通俗来说就是最大值与最小值的差.
10，摄影中所说的动态范围是什么意思
动态范围（Dynamic Range），最早是信号系统的概念，一个信号系统的动态范围被定义成最大不失真电平和噪声电平的差。而在实际用途中，多用对数和比值来表示一个信号系统的动态范围，对于底片扫描仪来说，动态范围是指扫描仪能记录原稿的色调范围，即原稿最暗点的密度（Dmax）和最量处密度值(Dmin)的差值。而对于胶片和感光元件来说，动态范围表示图像中所包含的从“最暗”至“最亮”的范围。动态范围越大，所能表现的层次越丰富，所包含的色彩空间也越广。
数码相机的动态范围越大，它能同时记录的暗部细节和亮部细节越丰富。请注意，动态范围与色调范围（tonal range）是不同的。
当我们采用JPEG格式拍摄照片时，数码相机的图像处理器会以明暗差别强烈的色调曲线记录图像信息。在这个过程中，处理器常常会省去一部分RAW数据上的暗部细节和亮部细节。而使用RAW格式拍摄，则能图像保持感光元件的动态范围，并且允许用户以一条合适的色调曲线压缩动态范围和色调范围，使照片输出到显示器或被打印出来后，获得适当的动态范围。
数码相机的感光元件是由数以百万个像素组成的，这些像素在像素曝光的过程中吸收光子，转化成数字信号，然后成像。这个过程就像我们拿数百万个水桶到户外收集雨水。感光区域越光亮，收集的光子量自然越多。感光元件曝光后，按照每个像素收集的光子量不同，赋予它们不连续的值，并转化为数字信号。没有吸收光子和吸收光子至满载的像素值分别显示为"0"和"255"，即代表纯黑色和纯白色。
一旦这些像素满载，光子便会溢出，溢出会导致信息（细节）损失。以红色为例，高光溢出使满载红色的像素附近的其它象素的值都变成255，但其实它们的真实值并没有达到255。换句话说，画面的细节发生了损失，这样会造成高光部分的信息缺失。如果我们以减少曝光时间来防止高光溢出，很多用来描述昏暗环境的像素则没有足够的时间接收光子量，得出的像素值为0，这样就会导致昏暗部分的信息缺失。
通过上面的说明，我们现在就可以理解为什么采用大尺寸感光元件的数码单反会拥有更大的动态范围。原因很简单：数码单反的感光元件尺寸一般是消费级数码相机的4～10倍，允许承载更多的像素而不至于缩小像点之间的距离，而产生噪点。更多的像素不会很快被“填满”，因此表现昏暗环境的像素在表现光亮环境的像素“满载”之前，有更多时间吸收光子，从而画面细节便会更加丰富。
数字相机DSLR、DC等等的动态范围表示方法目前似乎并没有统一的约束，各个厂家也只是在他们的宣传内容上提到了“大的动态范围”之类的话，并未给出具体的指标。所以有时我们用比值来描述DSLR的动态范围，或者换算成光圈数，而较少用到密度值概念。
因为数字图象设备也可以看作一个信号系统，所以动态范围可以分为两个部分，即光学动态范围和输出动态范围。
光学动态范围(DR_Optical) = 饱和曝光量 / 噪声曝光量(暗电流)
输出动态范围(DR_Electrical) = 饱和输出振幅 / 随机噪声
前者主要是由CCD/CMOS等感应器决定的，后者主要由A/D、DSP来决定。其中饱和曝光量相当于传统胶片的肩部范围，噪声曝光量相当于传统胶片的趾部范围。
对于数字相机，因为其最终还是以数字量输出，所以输出动态范围公式并不适用。我们提到的动态范围主要指的是输入部分的动态范围，也就相当于胶片的宽容度。
根据目前看到的一些测试，DSLR的光学动态范围基本上和负片相近，超过反转片。
其通俗来说就是最大值与最小值的差.
文章TAG：
胶片 多少 动态 动态范围 胶片有多少档动态范围
