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1，人的眼睛光圈有多大

有一篇文章探讨了人眼与光圈的内容，你可以看下：最近，有科学机构研究，人类眼睛的焦距大约为22mm，而一般瞳孔的最大物理尺寸为6-7mm，因此人类眼睛的光圈值在强光下的情况大约为f/8.3，而在暗光环境下则达到了f/2.1。但是目前还有疑问，根据射入光线来计算，即我们真正的视觉，眼球在会变长，因此最小光圈值应为f/3.2。这里需要说明的是，这里所指的光圈计算方式与一般相机不同，因为眼睛内充满液体，光线穿过眼睛与穿过相机是有分别的。其它扩展内容见参考资料。
肉眼视角约160度，目前我知道的镜头最大视角为230度，能将身侧后的物体拍下来。不过10mm以下的透视畸变非常明显，远远无法和肉眼相比。2、人眼光圈：约f2.1-f10。就景深效果和清晰度而言，是不能和镜头相比的。
这个真不好说 我觉得不要以相机的角度来判断眼睛 两者虽然有相同之处 但不是同一个概念 眼见观看的方式和相机是有很大差别的 相机看东西是有固定光圈的 但是人看东西的时候 可以不断的的变换“光圈”

人的眼睛光圈有多大

2，光圈28和4有多大区别

区别一、通光速率光圈越大(数值越小),那么表示孔径越大,这样单位时间内通过的光线也就越多,通光能力也就越强,光圈越大越明亮。区别二、虚化效果4的光圈越大,孔径越大,那么背景虚化能力越强。只要记住小孔成像原理是——洞越小,越清楚。那么反之,孔径越大,越容易虚化。同等条件下,光圈越大越容易虚化。区别三、星芒效果2.8小光圈能出星芒效果在使用极小光圈时,画面中的点光源会出现星芒线。一般我们可以使用F16左右的光圈拍摄出来。可以使用大光圈,这样前景会虚掉——直至虚化得看不到。区别四、孔径不同代表镜头的孔径，光圈越大代表镜头的孔径越大，进入的光线也就越多。光圈值以F加数字的形式表示，如F1.4、F2.8、F11等等，需要注意的是，字母越大，光圈越小。
光圈光线透过镜头，进入机身内感光面的光量的装置，它通常是在镜头内。表达光圈大小我们是用f值。对于已经制造好的镜头，我们不可能随意改变镜头的直径，但是我们可以通过在镜头内部加入多边形或者圆形，并且面积可变的孔状光栅来达到控制镜头通光量，这个装置就叫做光圈。光圈F值=镜头的焦距/镜头光圈的直径从以上的公式可知要达到相同的光圈F值，长焦距镜头的口径要比短焦距镜头的口径大。完整的光圈值系列如下：光圈F1.0，F1.4，F2.0，F2.8，F4.0，F5.6，F8.0，F11，F16，F22，F32，F44，F64可以看出F2.8 和F4就是差一档的光圈，在同一单位时间内的进光量便越多，而且上一级的进光量刚好是下一级的两倍。

光圈28和4有多大区别

3，关于摄影的问题

问题1，胶片和数码不同，但都称为感光度。 ISO是“国际标准化组织”按照胶片对光线的化学反应速度，而制定的胶片感光速度的标准，早在胶片时代我们的摄影生活就默默遵循这一行业标准，购买胶卷时包装上都会标示ISO 100、ISO 200、ISO400这样的字样，此处的ISO数值越大，表示胶卷的感光速度越快，意味着ISO数值高的胶卷，只需要较弱的光线就能使胶卷生成影像，以便在同样亮度的光线条件下，可以使用较小的光圈或较高的快门速度，即感光度与所需的曝光量成反比。举个例子来说，ISO 100的曝光速度比ISO 50快一倍，因为在相同情况下使用ISO 50时曝光1/125秒，如果换用ISO 100的胶卷只要1/250秒。 数码相机普遍采用了电子信号放大增益技术，与ISO数值相对应的是电子信号放大增益值，比如设定在标准值时提供等同ISO100的增益幅度，对应ISO200和400的增益值可通过提高增益幅度实现。 具体资料地址： http://baike.baidu.com/view/142807.htm?fr=ala0_1
1 。感光度（用ISO值来表示） 2 。f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8，从f/8到f/2增加了4挡光圈，进光量也就增加了4倍。
1.相机的成像元件对光的敏感程度叫做感光度。2.光圈f/2时，镜头在单位时间内接纳的光量是光圈f/8时的4 倍。 光圈F值愈小，在同一单位时间内的进光量便愈多，而且上一级的进光量刚是下一级的一倍，光圈从f/2到f/8，有f/2、f/2.5、f/4、f/5.6、f/8这几档，正好是4 倍。

关于摄影的问题

4，光圈f值是什么意思

也就是进光量，光圈越大，单位时间进光越多，快门越快！！ 通常有f2.8、f3.6、f5.8之类的，别以为f5.8光圈大，其实相反，三者中f2.8最大，因为f后面的数它是作为一个分数的分母的，呵呵~~ 卡片机的光圈都就那几个档！！ 你不必在乎太多！ 看见卡片机有f2.8就可以考虑考虑了，很多卡片机都是f3.6~f5.8的。
光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面的光量的装置，它通常是在镜头内。表达光圈大小我们是用f值。 　　光圈f值=镜头的焦距/镜头口径的直径 　　从以上的公式可知要达到相同的光圈f值，长焦距镜头的口径要比短焦距镜头的口径大。完整的光圈值系列如下: 　　f1，f1。4，f2，f2。8，f4，f5。6，f8，f11，f16，f22，f32，f44，f64 　　这里值得一题的是光圈f值愈小，在同一单位时间内的进光量便愈多，而且上一级的进光量刚是下一级的一倍，例如光圈从f8调整到f5.6，进光量便多一倍，我们也说光圈开大了一级。对于消费型数码相机而言，光圈f值常常介于f2.8 - f16。，此外许多数码相机在调整光圈时，可以做1/3级的调整。 　　光圈及快门优先 　　进阶级以上的数码相机除了提供全自动(auto)模式，通常还会有光圈优先(aperture priority)、快门优先(shutter priority)两种选项，让你在某些场合可以先决定某光圈值或某快门值，然后分别搭配适合的快门或光圈，以呈现画面不同的景深(锐利度)或效果。 　　光圈先决曝光模式 　　由我们先自行决定光圈f值后，相机测光系统依当时光线的情形，自动选择适当的快门速度(可为精确无段式的快门速度)以配合。设有曝光模式转盘的数码相机，通常都会在转盘上刻上a字母来代表光圈先决模式。光圈先决模式适合于重视景深效果的摄影。 　　由于数码相机的焦距比传统相机的焦距短很多，使镜头的口径开度小，故很难产生较窄的景深。有部份数码相机会有一特别的人像曝光模式，利用内置程序令前景及后景模糊。

5，相机光圈是如何区分级数的

1.4 1.8 2.5 2.8 3.2 3.5 4.0 4.5 5.0 5.1 5.2 5.6 6.3 7.1 8.0 9.0 11 16 22 32 光圈系数越小 透光率越大 光圈系数越大 反之
根号2倍为一级一般从1.4起的多，最小32的多，再小就会发生衍射
光圈值是以2的倍数变化的，直接用光圈数值表示镜头的通光量。光圈值（AV） 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10，对应的级数光圈数值（F） 1 1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 2232。光圈F值 = 镜头的焦距/镜头口径的直径，从以上的公式可知要达到相同的光圈F值，长焦距镜头的口径要比短焦距镜头的口径大。当光圈物理孔径不变时，镜头中心与感光器件距离愈远，F数愈大，反之，镜头中心与感光器件距离愈近，通过光孔到达感光器件的光密度愈高，F数就愈小。光圈=焦距÷镜头的进光孔径。比如50mm定焦镜头，光圈F4时，镜头的进光孔径=50mm÷4=12.5mm；而光圈变为F2时，镜头的进光孔径=50mm÷2=25mm。所以，光圈数值越小，如F2，进光孔径则越大，反之，光圈数值越大，如F22，进光孔径则越小，我们称为小光圈。扩展资料光圈F值愈小，在同一单位时间内的进光量便愈多，而且上一级的进光量刚是下一级的一倍，例如光圈从F8调整到F5.6，进光量便多一倍。例如光圈从 f8 调整到 f5.6，进光量便多一倍，我们也说光圈开大了一级。对于消费型数码相机而言，光圈 f 值常常介于 f2.8 - f16。此外许多数码相机在调整光圈时，可以做 1/3 级的调整。参考资料来源：搜狗百科-光圈值
1. 光圈通常位于镜头的中央，它是一个环形，可以控制圆孔的开口大小，控制曝光时光线的亮度。当需要大量的光线来进行曝光时，就将光圈的圆孔开大；若只需要少量光线曝光时，就将圆孔缩小、让少量的光线进入。 2. 标准的光圈值的编号如下： f/1、f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22、f/32、f/45、f/64。其中，f/1是进光量最大的光圈号数，光圈值的分母越大，进光量就越小。 3. 级数是指相邻的两个光圈值的曝光量差距，例如f/8跟f/11之间相差一级，f/2跟f/2.8之间也相差了一级。依此类推，f/8跟f/16之间相差了两级，f/1.4跟f/4之间就差了三级。
你好！1.4 1.8 2.5 2.8 3.2 3.5 4.0 4.5 5.0 5.1 5.2 5.6 6.3 7.1 8.0 9.0 11 16 32如果对你有帮助，望采纳。
1.4 2.8 4 5.6 8 11 16 22 32 64

6，单反相机怎么拍虚化背景以及大光圈到底是指多大的光圈

F2.0以下需得好犀利了 长焦会更厉害 全副会更更厉害
先用A档玩吧，很实用了！适合初学者！只要知道光圈越大虚化越大，越小就越清楚就行了，再者就是构图了！ 至于快门设置，A档就不用理快门多少了！反正光圈越大快门速度就越快！就可以防止胡片的问题了！ 至于iso，越低越好！白天用iso100就OK了！反正光线越暗，iso就相应要提高！ 技术这些东西要多练多拍！多看看人家作品！慢慢技术就会提高了！
...首先....F值越小,光圈孔径越大, 相反,F值越小,光圈孔径越小.....所以一般说的大光圈是指F值比较小的那个.....一般来说,F2.8或者以上(例如F1.8,F1.4)就表示大光圈. 而套头的话,最大光圈只有F3.5-F5.6(不同焦距的最大光圈有不同的). 要拍出背景虚化, 只要记住三个重点 1.相机与被拍者越近越好,背景距离被拍者越远越好 2.镜头的光圈越大越好(即F值越小越好) 3.镜头所使用的焦距越远越好(例如一般情况下,用55mm的效果就比18mm的好) 一般不是拍定妆着或者要求很高的情况下, 可以用A档来代替M档, 只自行调节光圈,由相机测光并控制快门,来提高拍摄速度.
光圈数字越大，光圈本身越小，背景虚化能力越弱
你好！ 1、光圈f值愈小，就表示光圈直径开得越大，在同一单位时间内的进光量便愈多，而且上一级的进光量刚是下一级的两倍，例如光圈从f8调整到f5.6，进光量便多一倍，我们也说光圈开大了一级。 2、想照出来背景虚化的，人与被拍者要离多远，用多大的光圈? 这个是没有一个固定答案的，要看拍摄时的景物大小，拍摄器材的参数（比如镜头焦距）等情况而定。 由于我们照相时，被照的物体与相机(镜头)的距离不总是相同的，比如给人照相，有时，想照全身的，离得就远，照半身的，离得就近。也就是说，像距不总是固定的，这样，要想照得到 清晰的像，就必须随着物距的不同而改变胶片到镜头光心的距离，这个改变的过程就是我们平常说的“调焦”。 另外，要虚化背景，镜头就需要有较好的浅景深。 景深是拍摄时的纵深清晰范围，在大光圈时景深较短。所以，光圈越大，就越容易拍摄到较好的虚化背景照片。 3、关于“手动拍照片很费时间啊，照个像还要调很久”。 大部分数码相机都有自动对焦功能，即为相机自动锁焦功能。 拍摄时，应该把相机的锁焦框对准要拍摄的景物（比如人像脸部或风景的构图中心等），先半按下快门，不要松手，待取景屏里的锁焦框一下收小变绿色或相机发出“嘀”一声，就表明焦点已经锁定，此时再加力完全按下快门就行了。
虚化背景也叫缩小景深，景深的大小与光圈大小（注意：光圈的数值越小，实际光圈越大）成反比，所以，要想虚化背景，就得加大光圈。在同一镜头上，最大光圈就是最小数值。

7，焦距拍摄距离和光圈的关系是什么

主要看你拍摄环境，怎么构图，然后才能决定用什么光圈，举个例子，同样的光照下面，ISO不变（一般都设100 夜景除外） 第一种 光圈是F2.0 快门时间是1/4 S 拍出的图片亮度 和 第二种 光圈是F1.4 时 快门时间1/8 S 拍出来图片亮度一样 焦距和拍摄距离，你百度一下就知道了，然后，摄影，你主要要了解，光圈，快门，ISO之间的关系。
了解焦距、拍摄距离和光圈之间的关系的方法如下： 焦距越长、拍摄距离越近、光圈越明亮，虚化效果越强了解虚化产生的理论就能将拍出更优秀的人像照片 在人像摄影时受到大家喜爱并被频繁运用的背景虚化和所使用镜头的焦距、光圈的明亮程度(光圈值)以及拍摄距离(相机到被摄体的距离)有着密切关系。当使用镜头的光圈值不变时，焦距越长，则越容易发生背景虚化现象。当然，如果焦距相同，则光圈越明亮的镜头越容易产生虚化效果。另外，背景虚化程度还会随着拍摄距离的不同发生变化。拍摄距离越短，越靠近拍摄，虚化效果就越大。因此，若想得到大幅的虚化效果就应该选择最近拍摄距离较短、光圈较明亮、焦距较长的镜头。只是在进行人像摄影时，先决定镜头焦距，构图完成后拍摄距离也就固定了，所以在掌握更长、更近、更明亮的这一虚化的基本原则的同时，还需要把握镜头焦距和拍摄距离的关系。把握人像摄影时的焦距和拍摄距离 实际测量具有代表性的5种构图时的拍摄距离拍摄距离 1、小于拍摄时使用镜头的最近拍摄距离，不能拍摄。 2、使用35mm全画幅相机拍摄。括号内表示在相同条件下使用aps-c规格相机拍摄时需要的镜头焦距。用数值来把握焦距和拍摄距离的关系，在拍摄现场加以灵活运用 被拍摄者在照片中的大小和拍摄距离的关系如上表所示。焦距越长，为了在画面上保持被拍摄者是同样的大小，拍摄距离就越长。如果被拍摄者的身高为167厘米，想要拍摄胸部以上特写的话，使用16mm镜头时的拍摄距离短到几乎快要接触到人物，而使用200mm镜头时距离肯定要在3米以上。如果能够在一定程度上记住这个数值，就很容易把握拍摄现场该使用何种焦距的镜头。特别是在室内拍摄的时候，绝大多数情况下没法和模特保持一定的拍摄距离。如果想要拍摄全身照片，除非是体育馆这么宽广的场所，不然使用200mm焦距以上的镜头几乎是不可能的。掌握好镜头焦距和拍摄距离之间的大体关系，就不会在选择镜头时犹豫不决了。观察实拍图像，把握焦距、拍摄距离和光圈值(光圈明亮程度)带来的不同虚化效果镜头焦距16mm、拍摄距离50厘米时虚化效果的变化(使用35mm全画幅相机拍摄) 即使是被认为难以产生虚化效果的广角镜头，在光圈足够大、拍摄距离较近，被摄体和背景相隔较远的情况下也会产生一定的背景虚化效果。但是在最大光圈时，已经有了一定的景深。光圈在f4左右时背景已经显得比较清晰。从图片的效果来看，到f5.6为止还能感觉到一定的虚化效果，更小光圈拍摄的图像就类似于泛焦效果了。如果背景和被拍摄者再靠近一些，开始能够感觉到虚化的光圈值还会更小，也许在f4左右都很难拍摄出虚化效果。镜头焦距35mm、拍摄距离85厘米时虚化效果的变化(使用35mm全画幅相机拍摄) 焦距变为35mm之后，虽然仍是广角镜头，但是景深还是变小不少。光圈为f2.8时的虚化效果比16mm时要大，从图例中感觉到的虚化的类似于使用50mm镜头拍摄时f4和f5.6之间的虚化效果。与16mm镜头相比视角发生了变化，虚化的效果和50mm镜头比较类似，但是因为视角的差异，照片的印象也稍有不同。镜头焦距50mm、拍摄距离1.25米时虚化效果的变化(使用35mm全画幅相机拍摄) 焦距增长到50mm之后，虚化的程度进一步增强，和16mm以及35mm镜头的成像氛围明显不同。最大的变化体现在收缩光圈时，即使光圈缩小到f22，景深还是较小，让背景始终没有泛焦效果。使用广角镜头时想要虚化背景很困难，而在使用焦距50mm以上的镜头时则很难以拍出照片整体都合焦的泛焦效果。拍摄者应该理解镜头特性的差异，在适当场合使用适当镜头，让它们能够自然发挥出各自的性能。镜头焦距85mm、拍摄距离1.95米时虚化效果的变化(使用35mm全画幅相机拍摄) 85mm已经属于中远摄镜头的领域，其成像和50mm镜头有着较大差异。就像是有一个肉眼不可见的分界线，把两者区别开来。景深很小，f2.8时针对眼部合焦，头发前部的一部分已经被虚化，手臂也有很明显的虚化。而使用50mm镜头时，颈部和头发前面的蓬松部分都在景深之内，显然差距是较大的。镜头焦距135mm、拍摄距离2.85米时虚化效果的变化(使用35mm全画幅相机拍摄) 虚化效果和85mm镜头比较近似，但是视角变得更窄，所以照片给人的印象也有些差异。拍摄距离较长，比起使用85mm镜头时更加容易控制焦点。虽然这样的拍摄距离还不至于只要针对脸部整体进行对焦就大功告成，但是比起85mm镜头来确实对于焦点的控制要求不那么严格。虚化大小看上去大了一圈，虚化的效果也具有远摄镜头独有的气氛。被拍摄者和背景的分离更加明确，使得被拍摄者整体都在画面中突显出来。镜头焦距200mm、拍摄距离4米时虚化效果的变化(使用35mm全画幅相机拍摄) 200mm焦距时实际上对虚化起到主要支配作用的是镜头的焦距，将光圈从f2.8缩小到f4，虚化效果也没有使用其他焦距的镜头时那样明显的变化。即使将光圈收缩到f22，也不可能拍摄出整体合焦的泛焦照片。拍摄距离相应变长，所以不仅是脸，被拍摄者全身都处于同一个合焦面内，即使使用f2.8拍摄，身体各个部分也都位于合焦范围内。脸部各个部位之间没有合焦点位置的差异，不管是对睫毛还是对鼻子进行对焦，合焦面几乎是统一的。实拍测试证明了数据的正确，拍摄者还需要注意背景距离和色彩 焦距、拍摄距离、光圈值和虚化的关系可以算出。但是，实际上拍摄起来就会发现背景的形状和颜色也会左右整张照片给人的印象，所以这也是一个复杂的问题。另外，被拍摄者和背景之间的距离也和虚化有关。如果想要较大地虚化背景，应该尽可能使用焦距长、大光圈的镜头，同时还应该慎重选择背景的色调和形状。为了增强虚化的氛围，可以尝试着在虚化中加入高光部分，它能让整张照片看起来更加明快，更有利于利用虚化效果。从控制合焦点位置的角度出发，使用比最大光圈收缩几级的光圈拍摄，可以获得较大的景深，拍摄起来比较不容易失败。然而，镜头的光圈值会给虚化带来很大的影响，所以使用最大光圈附近的光圈值拍摄是获得较强虚化的基本原则。镜头焦距越短，虚化就越容易直接受到光圈值的影响，在使用这样的镜头时哪怕收缩一级光圈也会带来明显差异。而使用远摄镜头主要是利用长焦距创造出虚化效果。但是，多用于拍摄人像的50-85mm焦距的镜头实质上是光圈值支配着虚化效果。使用35mm全画幅机型以f2.8拍摄(拍摄距离1.5米)使用aps-c规格机型以f2.8拍摄(拍摄距离2.15米)aps-c规格机型的成像就像是截取了35mm全画幅机型所拍图像的中央部分 两张图例中，左边的照片是35mm全画幅相机搭配100mm镜头以最大光圈f2.8拍摄的。如果使用aps-c规格相机以相同的条件从相同位置拍摄，则只能拍出红框范围内的部分。不管是全画幅机型还是aps-c规格机型，因为虚化是由镜头制造，所以使用相同镜头虚化程度不会有变化。另外，如果想使用100mm镜头拍摄和35mm全画幅相机一样的图像范围，在拍摄设置相同的条件下，必须更远离被摄体拍摄。这时拍摄距离变长，就会导致虚化的量变少(如右图)。而如果是拍摄距离不变，则需要使用焦距更短的镜头，结果还是会导致虚化的量变少。

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