apsc 等效光圈幅多少，光圈用于apsc上也会等效成16吗
来源：整理 编辑：摄影教程 2024-07-09 19:20:02
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1，光圈用于apsc上也会等效成16吗
m43的转换系数是2。光圈是影响虚化的原因，而光圈是镜头孔径/焦距。焦距因为系数而等效加长，所以光圈等效数值增高，那么就是等小光圈减小，就是这么换算的
2，APSC和全画幅的等效焦距换算问题
APS-C相机：佳能为实际焦距×1.6，例如:佳能18-135相当于全画幅相机的28.8-216.尼康为实际焦距×1.5,宾得为实际焦距×1.5。因为APS-C画幅传感器面积比全画幅小很多，镜头用在APS-C相机上画面只有中间的部分成像，并不是镜头传递的画面全部能够实现在传感器上，所以就出现了焦距转换系数的问题。假如一款全幅底片的面积上平均有4个同样大小的景物，（在某一镜头的焦距条件下，如50mm）可是当底片变小了，只能容下一个景物大小的底片时，同样在50mm焦距的镜头条件下，这个小底片，就无形间放大了景物，在照片中会得到一个景物。
3，EF 30 f2o 在 APSC幅面的等效距 是多少来着
这个问题和F2.0没有关系，和光圈是没有关系的
EF-S和EF的换算关系是1.6：1
也就是说30EF的镜头放到EF-S上等效焦距是48MM也就是说30EF的镜头放到EF-S上等效焦距是48MMEF转换数是1.6
简单来说就是30X1.6=48(mm)
4，有等效焦距请问有等效光圈的讲法吗
1、没有”等效光圈“这个概念，但不同画幅相机、不同焦距镜头通过调整可以得到近似的所谓”等效景深“；2、所谓的“等效焦距“表达也不准确，正确的叫法应该是”等效焦距下的视角“，比如50mm镜头，它在全画幅上是50mm焦距的视角，在aps-c相机上就是等效75mm焦距的视角（转换系数1.5），但无论在什么相机上，这个镜头本身50mm的物理焦距是不会变的。虚化程度跟镜头焦距（实际焦距）、对焦距离、光圈值有关，等效焦距一定，则传感器越小的拍摄设备实际焦距越小，在相同的光圈值和对焦距离下虚化程度越差。
5，APSC画幅的相机镜头换算系数是什么概念
光圈不会变化，仍然是F4。其实，这个所谓的转换系数，完全可以理解成画幅变小之后的裁切。所以其他参数是不变的。当然了，因为画幅变小，所以景深也会有一点差异……这个另说吧……aps-c画幅，传感器面积比全画幅小很多，全画幅的镜头如果用在aps-c相机上画面只有中间的部分成像，所以又出现了焦距转换系数的问题，系数算法：全画幅传感器对角线除以aps-c传感器的对角线（尼康是1.5,佳能是1.6，4/3是2），再用实际焦距乘以转换系数就是等效焦距。拿尼康为例，比如你的镜头实际焦距是12－24，那等效12*1.5－24*1.5，也就是18－36，用实际焦距再去比较视角。 有个概念要弄清楚，就是等效焦距指的是视角的改变，比如200mm焦距的镜头用在aps-c相机上，只是视角相当于300mm的镜头，并不是实际焦距变为300mm，成像的大小还是200mm镜头的。
当然，数码化的aps画幅镜头也要转换等效焦距。
6，APS画幅上的等效焦距有什么实际意义
一般只给APS的镜头会有英文 D， 如宾得 DA， SONY DT 等。这些镜头在全副或胶片机上使用会有像场遮挡。 以前的焦距都是以胶片为标准计量的，C，N，S由于感光元件大小有所不同，也就是相对于胶片的比例不同，因此转换虑也不同，如A200，A300都是 1.5，而A350 要1.6 ，因为A350的14MPCCD比A200，A300的小。 而C家的都是1.6的转换率。 感光元件变小，的确是视角小了，因为此时镜头的焦距没有实际意义，在乘以转换率以后，此时成像的视角才接近于转换后的焦段。 针对数码出的镜头--差不多2000年以后出的头都是针对数码的镜头了哦！ 就算有全副头也会相对应的数码优化，一些老镜头也都出了数码优化的版本，这些都是全副，然后就是专门为APS画幅设计的“阉割”镜头，无法在全副使用，一般是比较低端的镜头，但也有如SONY ZA 16-80， CANON 18-55/2.8 IS 这类高价APS专用镜。 JS一般不会J到这个地步吧，N，C，两家还是以FF镜头为主，S的DT都不少了，P的DA头更多（也说明宾得没有全副的计划），建议确定购买某镜头前在论坛或知道问一下。
7，关于相机的光圈与焦距问题
原问题 同意1搂的回答 不作解释回答 追问 问题由于各各厂家的镜头卡口不同，所以我觉得不能像楼主那么对比。补充回答 焦距不变 光圈孔径也没变 为什么光圈变了？？、还是2.0的 光圈值是用物理焦距算的 跟等效焦距没关系 APSC画幅就相当于在全画幅的画面中截取了一部分1、同一个镜头的焦距，在135或者APS-C画幅的实际焦距都是一样的。只是在135画幅上是标准视角，而在APS-C画幅上，因为传感器尺寸减少，所以只会用到镜头像场的中间一块，就像截图一样。因此APS-C上使用同135画幅一个焦距的镜头，实际上的视角会比135的窄一些，而这时候，宽窄程度就跟135相机装了个较长焦距的镜头差不多，这就是等效焦距。因此，APS-C机身都会有个转换系数。例如宾得的aps机器KX转换系数是1.5，装上135镜头FA50MM F/1.4，等效焦距是50 × 1.5 = 75mm。就相当于135机身装上75mm全幅镜头的视角。但是即使如此，APS的等效焦距和135实际焦距相等的情况下，透视感、景深，甚至画质都是有区别的。 2、您说的没错，光圈用F值表示。F值 = 焦距 ÷ 光圈直径。 因此F直与光圈直径成反比：F值越大，光圈越小；F值越小，光圈越大。 补充： 这样理解是不对的，APS-C机器换算出来的等效焦距，与光圈效果无关。光圈F值计算用的是实际焦距而非等效焦距。 我们可以理解为光圈影响的是分布到每一个像场的光的明暗度，而不会改变像场的大小。因此与传感器的大小是无关的。 所以APS-C机器使用135镜头时，其光圈值以及通光量是不会变的，用在135相机上是F2，在APS-C机器上也仍是F2。同意一楼krammai的回答.二楼的理解是错误的.当50mm头用于宾得kx数码机身时,此时该头的等效焦距为50*1.5=75mm,通光口径不变=25mm,等效光圈即为75/25=3,怎么还会是F2呢?
8，DSLR 中APSC 与全画幅使用同样的光圈曝光值是否一样
这里把幅面加进来，作为整个理论的小结。现在数码相机大行其道，
但是感光元件成本，特别是大幅面成本高居不下，市场上面多数相机
感光元件的面积并不是和传统胶片一致。一般的 DSLR 都采用了
APS-C 画幅，这里就用 APS-C 画幅与标准胶片大小（全幅，Full
Frame）进行比较，说明幅面因素。
其实也很简单，如果使用相同的定焦镜头，对同一个位置进行对焦，
那么使用的幅面并不会对“成像”产生任何影响，但是由于 APS-C 画
幅较小（线性尺度为 FF 的 2/3），因此成像只有一部分被记录下来，
这也就是一般所谓的 crop（剪裁）效果。但是对于拍摄者而言，假
如他觉得 FF 拍摄的画面才是自己需要的，那么使用同一镜头的 APS-C
画幅只能后退，以覆盖 FF 的视野（注意，只是视野）。但是后退之
后有两个东西发生了变化，摄距变了，这在焦距、光圈不变的情况下
使得景深变小。同时透视感变了，因为观察点和被拍摄对象之间相对
位置变了。
那么比如 FF 上的人像头，是否可以用 APS-C 上的标头取代？作为
拍摄者，一旦选取了固定的构图，那么 FF 上的人像焦距必须适当缩
小（x2/3），这样比如用 50mm 标头，才能在相同的拍摄距离下获
得相当的透视感，但是与 FF 上人像头一比，APS-C 还是不行，相同
的摄距、光圈，由于焦距小了一截，景深还是大于 FF。
现下销售的小 DC 焦距都很短（感光元件尺寸都很小），一般都说
等效到 135 胶片上的焦距，方便的是对视角的控制上，在构图固定
的情况下，可以站在 FF 等效焦距拍摄的位置上拍照片。实际景深控
制上就差了很多了。
另外注意这几个因素对景深控制能力的大小：
摄距，类似于 x^2 / ( 100 - x^2 ) 这个函数，在一定范围内（离得很近）影
响不大，但是如果本身离得很远，能靠近的话就能影响很大。
光圈，类似于 x / (100 - x^2)，由于分子少了一个级别，因此 F 越小（光圈
越大）产生对景深的影响越明显。
焦距，类似 x^2/(x^4 - 1)，基本上就是平方反比了。我觉得只是焦距的不同，例如一般全画幅的相机焦距除以1.5左右等于APS画幅相机的焦距，例如全画幅相机配的24——120镜头，在APS画幅相机上相当于36——180的焦距，光圈应该一样吧。
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