中景拍摄特点，摄影景别的划分及各自的特点是什么

本文目录一览

1，摄影景别的划分及各自的特点是什么
2，摄影中全景中景近景特写怎么区分拜托了各位谢谢
3，在摄影中景深怎么区分
4，电影中什么叫全景远景中景近景特写大特写
5，摄影取景技巧
6，摄影摄像中五种景别的特点
7，什么是全景摄像

1，摄影景别的划分及各自的特点是什么

大远景超广角的效果视野异常的宽广远景很宽广的视觉全景能涵盖整个视觉的范围人物全身中景涵盖范围降低人物半身近景降得更低人物头部手部等特写局部表现如眼睛等大特写局部中的局部表现如汗毛瞳孔等谢谢采纳

摄影景别的划分及各自的特点是什么

2，摄影中全景中景近景特写怎么区分拜托了各位谢谢

远景的被摄景物范围广阔深远，擅长于表现景物的气势，主要以大自然为表现对象，强调景物的整体结构而忽视其细节表现。全景的被摄景物范围小于远景，擅长于表现主要被摄对象的全貌及其所处的环境特点，比远景更有明显的主体中景的被摄景物范围介于全景与近景之间，擅长于表现人与人、人与物、物与物之间的关系，以情节取胜。近景是突出表现被摄对象的主要部分、主要面貌，擅长于对人物的神态或景物的主要面貌作细腻的刻画特写是对被摄人物或景物的某一局部进行更为集中突出的再现，它比近景的刻画更细腻。满意请采纳

摄影中全景中景近景特写怎么区分拜托了各位谢谢

3，在摄影中景深怎么区分

在拍摄时，被摄物体的像在一定范围内都是清晰的像，这段距离就是景深。景深的控制，基本上可以从三个方面着手：1，控制光圈（孔径）大小：光圈越大，景深越小。光圈越小，景深越大。2，控制镜头焦距的大小：焦距越大，景深越小。反之则越大。3，控制拍摄距离：拍摄距离越近，景深越小。反之则越大。具体到相机上的操控就是：1，调节光圈，光圈的表示是“F2.8”这种F+数字表示的。F后面的数字代表光圈的大小。这里需要注意的是，数值越小，光圈越大！（消费型DC可能没有这项功能，如果你是SLR的机主调到光圈优先模式，就可以很轻松的调节了）2，只要是镜头有变焦能力的，把焦距调到最大就可以得到最小景深。（形象点就是把远处的东西拉近）3，拍摄距离，控制自己离拍摄物间的距离就好了。最后啰嗦下大小景深的效果。景深大了，成清晰的像的范围也就大了。大景深，适合那些需要整张照片都是清晰的风景照什么的。为什么追求小景深呢？小景深可以很容易拍出一虚一实的效果。经常运用在人像拍摄上，这样可以更好的突出片子的主体。比如说在繁华的大街上，拍摄人像时，让前景的人实化，繁乱的街道背景虚化。把焦距光圈都弄到最大，然后寻找与被摄体的距离，最后对焦。

我记得d90在摄像模式中是不能自动对焦的，只有手动对焦。手动对焦需要你通过旋转对焦环来对，这个需要多练习才能掌握。景深控制则依靠焦距和光圈的变化，考虑到单反对景深很敏感，为保障不拍虚，建议多用小光圈拍摄。转个经验之谈给你参考：用单反拍视频的经验之谈用单反拍视频绝对有它的优势，单凭这一点，就足够让我投入其中了。所以有些人也没必要劝服我说它说鸡肋，说它无聊了。我不需要用它去拍商业电影，但我完全可以用它拍出属于自己的电影，而且也不浪费花钱买的功能。自己曾用单反拍过一个记录烹饪的视频，外加之前在 digitalrev 看到的一些经验总结，我给归纳下用单反拍视频的经验之谈，本人也是菜鸟一个，未必说得都正确，也未必对谁来说都适用，最直接的还是自己去尝试，当然最希望的还是能跟大家一起分享讨论：1. 尽量使用带防抖功能的镜头（宾得则开机身防抖即可）防抖设计虽然不是为了视频，然而这个功能却完完全全适用于拍视频，尤其是手持的情况下。在三脚架上还是关了比较好，很多防抖在三脚架上反而适得其反。有人会问除了手持和在三脚架上还会有别的情况？有种可能性就是放在开动中的车上拍视频，或许你是放在一个枕头上，这时候要是路况不好，应该说防抖还是有用的。防抖开与不开，你能感觉到对画面的影响的巨大的。能很大程度上克服拍视频的这个最大难题。2. 三脚架配合视频云台很多镜头必须通过用三角架拍摄，使用三角架后的的效果我想也是不言而喻的，这个就不用多解释了。这里我想说的是有一个拍视频的云台很关键！多向的组合移动方式，均匀的阻尼，以及好掌握的手柄，都是保证匀速平稳进行镜头移动的关键。3. 很多情况下尽量使用偏小的光圈虽然单反拍视频的一大优势就在于大光圈，虚化背景。但是也不是什么情况下都需要这样的效果，在一些自己觉得很难把握的情况下，用小光圈去记录才能保证对焦准确，以及应付突发的情况（比如突然出现的物体出现时，需要马上连续的转镜头），或者移动较快的物体（特别是相对你前后移动的物体）。4. 尽量使用手动对焦大多情况下，手动对焦能保证精确度，而且用的越多，就越熟练。手动对焦也能拍出那些慢慢聚焦，或者慢慢脱焦的效果。5. 适当情况下，可利用镜头上的焦点实际距离刻度显示结合手动对焦以及适当的光圈范围，有时候完全可以利用一些镜头上的焦点实际距离刻度（m/ft那个数值）来估计对焦。这个运用起来有一定难度，因为如果没有旋转屏的话，你不可能同时一边看屏幕，一边看刻度。但是这是一个非常实用的辅助工具。有旋转屏那就更轻松了。6. 变焦镜头很有优势变焦镜头才能拍拉焦距的镜头，这么重要的一点我想地球人都知道，就不用多说了。通常而言，视频不需要那么好的镜头成像质量，也不需要那么巨大的光圈，所以，用变焦镜头也省了不少背镜头，换镜头的力气。

在摄影中景深怎么区分

4，电影中什么叫全景远景中景近景特写大特写

pdf不是电影格式，你肯定错了

（1）远景镜头远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境规模和气氛。比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等。远景画面重在渲染气氛，抒发情感。在绘画艺术中讲究“远取其势，近取其神”，这一点和绘画是相通的。远景画面的处理，一般重在“取势”，不细琢细节。在远景画面中，不注重人物的细微动作，有时人物处于点状，故不能用于直接刻画人物。但却可以表现人物的情绪，因为影视画面是通过画面组接表情达意的，通过承上启下的组接可以含蓄地表达人物的内心情绪。如影片《一个人的遭遇》当主人公索克洛夫从集中营中逃出后，拼命奔跑，最后躺在麦田地里，这时出现一个近拉远的镜头画面，含蓄地表现了主人公获得自由的内心喜悦。远景除了表现规模、气氛、气势之外，还可以表现一定的意境。远景画面，包容的景物多，时间要长些。一般不少于10秒。由于电视画面画幅较小，有人主张不用或少用远景。少用是对的，但不能不用。（2）全景全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作，在电视剧中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。全景画面，主要人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白，通常在拍内景时，作为摄像的总角度的景别。在电视剧、电视专题、电视新闻中全景镜头不可缺少，大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景。远景、全景又称交代镜头。（3）中景画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面成为中景画面。但一般不正好卡在膝盖部位，因为卡在关节部位是摄像构图中所忌讳的。比如脖子、腰关节、腿关节、脚关节等。中景和全景相比，包容景物的范围有所缩小，环境处于次要地位，重点在于表现人物的上身动作。中景画面为叙事性的景别。因此中景在影视作品中占的比重较大。处理中景画面要注意避免直线条式的死板构图、拍摄角度、演员调度，姿势要讲究，避免构图单一死板。人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿关节部位，但没有死框框，可根据内容、构图灵活掌握（4）近景拍到人物胸部以上，或物体的局部成为近景。近景的屏幕形象是近距离观察人物的体现，所以近景能清楚地看清人物细微动作。也是人物之间进行感情交流的景别。近景着重表现人物的面部表情，传达人物的内心世界。是刻画人物性格最有力的景别。电视节目中节目主持人与观众进行情绪交流也多用近景。这种景别适应于电视屏幕小的特点，在电视摄像中用得较多，因此有人说电视是近景和特写的艺术。近景产生的接近感，往往给观众以较深刻的印象。由于近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景中得到突出表现，在造型上要求细致，无论是化装、服装、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破绽。近景中的环境退于次要地位，画面构图应尽量简炼，避免杂乱的背景夺视线，因此常用长焦镜头拍摄，利用景深小的特点虚化背景。人物近景画面用人物局部背影或道具做前景可增加画面的深度、层次和线条结构。近景人物一般只有一人做画面主体，其他人物往往做为陪体或前景处理。“结婚照”式的双主体画面，在电视剧、电影中是很少见的。（5）特写镜头画面的下边框在成人肩部以上的头像，或其他被摄对象的局部称为特写镜头。特写镜头被摄对象充满画面，比近景更加接近观众。背景处于次要地位，甚至消失，特写镜头能细微地表现人物画部表情。它具有生活中不常见的特殊的视觉感受。主要用来描绘人物的内心活动。演员通过面部把内心活动传给观众，特写镜头无论是人物或其他对象均能给观众以强烈的印象。在故事片、电视剧中，道具的特写往往蕴含着重要的戏剧因素。在一个蒙太奇段落和句子中，有强调加重的含义。比如拍老师讲课的中景，讲桌上的一杯水，如拍个特写，就意味着可能不是普通的水。正因为特写镜头具有强烈的视觉感受，因此特写镜头不能滥用，要用的恰到好处，用得精，才能起到画龙点睛的作用，滥用会使人厌烦，反而会削弱它的表现力。尤其是脸部大特写（只含五官）应该慎用。电视新闻摄像没有刻划人物的任务，一般不用人物的大特写。在电视新闻中有的摄像经常从脸部特写拉出，或者是从一枚奖章、一朵鲜花、一盏灯具拉出，用得精可起强调作用，用的太多也会导致观众的视觉错乱。如果形成一个“套子”就更不高明了

5，摄影取景技巧

　　妥当的取景至少要达到这样两个要求：首先拍摄者应明确拍摄的主题是什么；其次，通过取景框截取的景物，是由线条、块面、明暗等组成的。你可以通过改变拍摄距离、变换角度、运用光线，使原来并不起眼的线条、块面、明暗，拍摄得悦目动人，将原来杂乱的影景物，组合得井然有序。　　一幅好的照片，只能有一个中心，其他景物都是为了说明、烘托中心的。取景时，我们要尽力设法突出和强调这个中心，做到有主有次，主次分明。这个中心可以是一个或一组人，也可以是一件事或一组物。　　摄影和画画一样，应当讲究画面布局。通过布局安排，使照片的画面表现得章法井然，主题突出。自然界的景物与照片上反映出来的景物，最大的区别就在于，自然界的景物是个大世界，人们可以移动视线观察它的任何一个角度，而照片有限的画面只能通过你甄选，拍摄到其中的一个。因此，拍摄者应努力在有限的取景框中，进行布局，创造意境，达到突出主题、主体的要求，使之具有代表性。　　从取景范围上来说，可以分为全景、中景与特写。　　全景，就是展现景物全貌的。拍一张人物的全身像，就是人物的全景，通过这张人物的全身像，能比较全面的了解被拍摄者的基本特征。拍一张会场照片，就得把整个会场的规模、气氛表现出来。拍摄全景照片，能从宏观上展现景物的全貌，它适用于表现大场面，反映出一定的气氛和气势。　　特写主要是反映被摄对象的局部和细部，于细微处见精神。比方说拍人物照片，就只拍人物的头部，抓住其最有代表性的眼神和脸形以及五官特征，乃至皮肤质感、头饰中的某些细节，着力揭示人物内在思想感情、精神面貌和特有的气质。特写与全景各有所长，也各有所短，全景取其势，特写抓其神，拍摄者可在实践中细细领会。　　中景是一种介于全景与特写之间的画面形式。中景既有全景的某些氛围特点，又不失特写某些细节的妙处，适合表达情节、传达感情，因此为很多拍摄者经常运用。比如说拍人像，既不是拍人的全部，也不是只拍头部，而是拍大半部。这样，拍摄者可充分借助被摄者的姿势，抓住其形态动姿，反映出被摄者，更多的是拍被摄者与周围人、景、物构成的某些联系，揭示人物所处的环境，人与人之间、人与物(景)之间的特有内涵。　　还有人把景别分为大特写、小特写、中景、近景、远景、全景等，这只不过是把特写、中景、全景，根据拍摄距离的变化，进一步细分而已。　　照片的构图　　我们的照片基本上都是长方形的，因此受画面的限制，我们只有竖幅构图和横幅构图两种方式选择。　　竖幅构图　　一切景物的外轮廓，都表现为一定的线条组合，不同外形的物体，有不同的外形线条。树木、高楼、塔等，都表现为竖直的线条，就一般规律而言，凡表现为竖直线条的景物，如果没有足够的空间，都应该运用竖幅构图，运用竖幅构图，可以表现出景物的雄伟高大，也便于反映被摄体的全貌。　　把画面处理为竖幅构图时，要注意使垂直线条有疏密变化，不要让垂直线条平均分割画面，不然会显得过于呆板。究竟在什么情形下可使用竖幅构图，这要从实际需要出发。由于景物是客观存在的，摄影表现手法要适合表现的对象，但不能千篇一律。有时一些景物尽管表现为竖直为主的线条，有些作者采用横幅构图，反而得到了不同寻常的视觉效果。这说明任何一种景物，由于拍摄者的感受不同，审美情趣不同，运用的表现手法也不一样。构图是为表达内容服务的，内容决定形式。拍摄者应当努力使内容与形式和谐统一。　　横幅构图　　横幅构图就是运用横画面来拍摄景物。景物外形的主线条为横线时多半采用横幅构图，能表现宽广、开阔、磅礴的气势，如开阔的草原，大面积的花卉等等。　　无论是采取横幅构图，还是采取竖幅构图，摄影者都要留心观察景物表现出来的主线条，不要使主要的横线条或竖线条穿过整个画面。因为这些横竖线条的存在，会把整个画面分开，破坏整个画面的整体感。　　摄影者只有通过结构明确、光线协调、色调和谐、情节生动的构图，拍摄出内容与形式完美统一的照片，才能引起观众的共鸣和联想，使人赏心悦目，得到美的艺术享受。　　特别提示　　许多人拍照时喜欢把主体放在中间，大部分情况下，这是摄影取景和构图的大忌，除非是标准像或者对称性很好的物体，否则被摄主体最好放在画面的左边或右边三分之一处或接近三分之一处，而且人的脸应朝向画面的中心，这样画面才不会显得呆板。　　取景时，画面不要太满，要给主体留出一定的空间，使作品更具艺术性。

6，摄影摄像中五种景别的特点

摄影摄像中五种景别特点：1、特写(指人体肩部以上)摄影摄像中视距最近的镜头，因其取景范围小，画面内容单一，可使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。特写镜头能表现人物细微的情绪变化，揭示人物。2、近景(指人体胸部以上)视距比特写稍远。画面视觉范围较小，观察距离相对更近，人物和景物的尺寸足够大，细节比较清晰，有利于表现人物面部或其他部位的表情神态，细微动作以及景物的局部状态。3、中景(指人体膝部以上)在包含对话、动作和情绪交流的场景中，利用中景景别可以最有利最兼顾地表现人物之间、人物与周围环境之间的关系。中景的特点决定了它可以更好地表现人物的身份、动作以及动作的目的。4、全景(人体的全部和周围背景)全景画面，主要表现人物全身，活动范围较大，具有较为广阔的空间，可以充分展示人物的整个动作和人物的相互关系。5、远景(被摄体所处环境)从较远的距离观看景物和人物，视野宽广，能包容广大的空间，人物较小，背景占主要地位，画面给人以整体感，细部却不甚清晰。参考资料来源：搜狗百科-景别

⑴远景画面远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境、规模和气氛。比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等。远景画面重在渲染气氛，抒发情感。在绘画艺术中讲究“远取其势，近取其神”，这一点和绘画是相通的。远景画面的处理，一般重在“取势”，不细琢细节。在远景画面中，不注重人物的细微动作，有时人物处于点状，故不能用于直接刻画人物。但却可以表现人物的情绪，因为影视画面是通过画面组接表情达意的，通过承上启下的组接可以含蓄地表达人物的内心情绪。如影片《一个人的遭遇》当主人公索克洛夫从集中营中逃出后，拼命奔跑，最后躺在麦田地里，这时出现一个近拉远的镜头画面，含蓄地表现了主人公获得自由的内心喜悦。远景除了表现规模、气氛、气势之外，还可以表现一定的意境。远景画面，包容的景物多，时间要长些。一般不少于10秒。由于电视画面画幅较小，有人主张不用或少用远景。少用是对的，但不能不用。⑵全景画面全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作，在电视剧中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。全景画面，主要表现人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白，通常在拍内景时，作为摄像的总角度的景别。在电视剧、电视专题、电视新闻中全景镜头不可缺少，大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景。远景、全景又称交代镜头。⑶中景画面画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面成为中景画面。但一般不正好卡在膝盖部位，因为卡在关节部位是摄像构图中所忌讳的。比如脖子、腰关节、腿关节、脚关节等。中景和全景相比，包容景物的范围有所缩小，环境处于次要地位，重点在于表现人物的上身动作。中景画面为叙事性的景别。因此中景在影视作品中占的比重较大。处理中景画面要注意避免直线条式的死板构图、拍摄角度、演员调度，姿势要讲究，避免构图单一死板。人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿关节部位，但没有死框框，可根据内容、构图灵活掌握。⑷近景画面拍到人物胸部以上，或物体的局部成为近景。近景的屏幕形象是近距离观察人物的体现，所以近景能清楚地看清人物细微动作。也是人物之间进行感情交流的景别。近景着重表现人物的面部表情，传达人物的内心世界。是刻画人物性格最有力的景别。电视节目中节目主持人与观众进行情绪交流也多用近景。这种景别适应于电视屏幕小的特点，在电视摄像中用得较多，因此有人说电视是近景和特写的艺术。近景产生的接近感，往往给观众以较深刻的印象。由于近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景中得到突出表现，在造型上要求细致，无论是化装、服装、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破绽。近景中的环境退于次要地位，画面构图应尽量简炼，避免杂乱的背景夺视线，因此常用长焦镜头拍摄，利用景深小的特点虚化背景。人物近景画面用人物局部背影或道具做前景可增加画面的深度、层次和线条结构。近景人物一般只有一人做画面主体，其他人物往往做为陪体或前景处理。“结婚照”式的双主体画面，在电视剧、电影中是很少见的。⑸特写画面的下边框在成人肩部以上的头像，或其他被摄对象的局部称为特写镜头。特写镜头被摄对象充满画面，比近景更加接近观众。背景处于次要地位，甚至消失，特写镜头能细微地表现人物画部表情。它具有生活中不常见的特殊的视觉感受。主要用来描绘人物的内心活动。演员通过面部把内心活动传给观众，特写镜头无论是人物或其他对象均能给观众以强烈的印象。在故事片、电视剧中，道具的特写往往蕴含着重要的戏剧因素。在一个蒙太奇段落和句子中，有强调加重的含义。比如拍老师讲课的中景，讲桌上的一杯水，如拍个特写，就意味着可能不是普通的水。正因为特写镜头具有强烈的视觉感受，因此特写镜头不能滥用。要用的恰到好处，用得精，才能起到画龙点睛的作用。滥用会使人厌烦，反而会削弱它的表现力。尤其是脸部大特写（只含五官）应该慎用。电视新闻摄像没有刻画人物的任务，一般不用人物的大特写。在电视新闻中有的摄像经常从脸部特写拉出，或者是从一枚奖章、一朵鲜花、一盏灯具拉出，用得精可起强调作用，用的太多也会导致观众的视觉错乱。如果形成一个“套子”就更不高明了。

楼上给的答案没错但顺序错了应该是远全中近特远景：极深远的景观表现广阔深远大环境全景：人物全身或小场景全貌中景：人物膝盖以上近景：人物胸部以上特写：人物肩部以上或展示物体局部，体现细节

7，什么是全景摄像

从广义上讲，全景就是视角超过人的正常视角的图像，而我们这里说的全景特指水平视角360度，垂直视角180度的图像。全景实际上只是一种对周围景象以某种几何关系进行映射生成的平面图片，只有通过全景播放器的矫正处理才能成为三维全景。如上例所示，360全景顾名思义就是给人以三维立体感觉的实景360度全方位图像，此图像最大的三个特点是： 1、全：全方位，全面的展示了360度球型范围内的所有景致；可在例子中用鼠标左键按住拖动，观看场景的各个方向； 2、景：实景，真实的场景，三维全景大多是在照片基础之上拼合得到的图像，最大限度的保留了场景的真实性； 3、360：360度环视的效果，虽然照片都是平面的，但是通过软件处理之后得到的360全景，却能给人以三维立体的空间感觉，使观者犹如身在其中。

全景摄像是使用摄像相机，比如6个小的摄像相机绑成一圈，摄像之后，使用软件拼接成一个大的全景摄像，我觉得全景软件拼接制作的以图片的为基础的比摄影的好，因为摄影的话是不能自由走动的，图片的全景的话比较自由些。好的全景软件听说是可以有百度地图的。

远景就是距离你拍摄主体较远后面的景,远景　　表现广阔场面的电影画面。如果画面中有人，每个人在画面中所占的比例很小。作用：1、介绍环境。2、抒情。主要是空镜头：蓝天、白云、鹰击长空、大雁南归……全景、中景、近景这三类镜头是一部电影中的骨干镜头，或者说是常用镜头，在整部影片中它们所占的数量比例最大。上到人与人的交流，下到一个人的表情变化，一般都用它们进行表现。处理这些常用镜头需要注意的是：①、这三类镜头中，全景往往是拍摄一场戏的总角度。它制约着这一场戏中的所有的分切镜头的光线、影调、色调、以及被摄对象的方向和位置。所以，在一场戏中，全景无论最后剪辑的时候它是接在前面还是接在后面，实拍的时候，都应该先拍。另外，全景镜头的长度一般不应少于３米。②、由于中景是表演场面中的常用镜头，所以全景、中景、近景这三类常用镜头中，中景又是“常用中的常用”。所以，处理中景镜头时，要使人物和镜头调度富于变化，同时还要使构图新颖完美。所以，在一部常规影片中，中景处理的好坏，往往是决定这部影片影像成败的关键。插：画面中的人物是很完整的．（呈现出人还有环境的一部分）主镜头＼建立镜头　一般来说用全景在中景中环境开始居于次要地位，因为拍摄人膝盖以上的部位，可以使我们看到更多细节，使观众的注意力更集中，参与感更强．中景别太常规，显得比较中庸，难驾御．近景的空间更加淡化，开始注意质感和表达．可以进行人物角度的发挥（因为开始感受不到地平线，可以调整摄影机的水平了）．特写特写是电影元素中的一种特殊元素，它多用来表现人的头部，和被摄主体的细部。特写元素在电影中的作用：1、特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。2、特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻划人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。答案补充1、远景（大远景）：指远距离拍摄所形成的视野开阔的画面，人物只是宽阔的环境中一个小小的点,它可以是空镜头也可以有人。大远景：视距比远景更远的镜头，可以摄入更大的景物范围和更广阔的场面。常规电影：电影的开头起始于远景，结尾收结于远景。特点：画面开阔，景深悠远。远景的艺术功效：介绍环境，渲染气氛，展现场面，或者表现人与环境的某种关系，在特定情况下还起到刻画人物心理、为影片定基调的作用。远景的“灵魂”与张力：好的远景应该是浑然的，它既有介绍又有抒情；好的远景应该是有“灵魂”的。例子1：《黄土地》的开头：1、远景落日时分的千沟万壑。 2、远景（叠化、横摇）画左向画右摇。落日时分的千沟万壑 3、远景（叠化）空空的山墚，顾青渐渐走上来。 4、远景（叠化、摇）由陡然跌落的土崖上摇至月亮。5、远景─全景（叠化）山墚上顾青远远走来的身影。6、全景（叠化、横摇）画左向画右摇。深沟纵横的山坡的横段面。7、全景一中景（叠化）顾青渐渐走下山来的身影。 8、远景（叠化、横摇）画左向画右摇。落日时分的千沟万壑。答案补充2、全景：处在某种环境中被摄体的整体画面，如人物的全貌。其取景范围除人的全身外，还包括主体周围的背景，但背景在画面上所占比例较小，并不能完全说明环境。全景镜头的功能：主要用来展示一个特定的叙事空间，可以用来表现人与特定环境的关系，表现人或物体的运动和行为。在有的全景中，人物只是“沧海一粟”，可以渺小到一个点。因此有的人也称这种全景为“大全景”。展示出一个院落、一条街景的画面也可以称为大全景。大全景的作用：常被用来表现人与自然的关系，或是表现人物所在的大环境。在风光片中，它也表现宏观的自然景色。3、中景：被摄体的主要部分构成的画面，一般以展示画面中人物膝盖以上的部位为标准。由于人的全身约7/10在景框中，所以也称七分身景。中景镜头的美学功能明显趋向表现人物。被摄体成为画面构图的中心,环境成为一种背景,常用来表现被摄体的状态。答案补充4、近景：被摄体的局部所构成的画面，人物的面部表情则看得相当清晰。近景具有一种与人物面对面交谈的视觉效果。非常广泛的运用于两人对话和情感交流的场景之中。作用：主要展示并强调人物的表情，揭示人物的内心活动状况及特征。5、特写：被摄体的某个特定的不完整局部构成的画面。特写可以写人，也可以写物。影片中的第一个特写，一般应用在作品中主要人物的出场，或与作品的主题思想密切相关的某一物体上。特写还可以成为以物状人，或借物写人的强有力手段。 ? 特写是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。

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