空气感强烈的镜头,为什么背跟镜头有强烈参与感

如果你想体验蔡司镜头的德国味道，那么空气的质感和他出色的做工一定属于这个。以及在另一个网站上找到的解释:空气感觉其实来自于空气在绘画技巧上的角度，由于在空气中行进时光线的损耗和扭曲，颜色随着距离的变化而缓慢变化，符合眼睛观察的习惯，与此同时。

没有硬性的标准，摄影感觉很重要。说白了，摄影本身就是一种交流方式，而日本摄影本身传达的感觉就是:安静，孤独，优雅，所以首先，电影原著要表达这样的主题。中国婚纱照就算调成日本色也不可能是日本照，因为感觉出不来。日本摄影的重点是传达情感。所有这些感觉和事情都是空的。说实话。日本制造的东西一般都是冷色调，颜色不会太鲜艳。如果你是学艺术的，那么我用高级灰这个词你一定会明白。

首先，较新的单反胶片都支持自动对焦，和现在的数码单反区别不大。如果你是佳能用户，有大量的ef 镜头可以买一台佳能胶片机，ef头基本上都可以用在上面。但是EFS 镜头的一部分只用于数码单反，但是这种镜头是非常非常少见的。对于胶片机来说，和单反的很大区别是只有镜头和胶片对成像质量有客观影响，同样的镜头和胶片制作的效果是一样的。不同品牌的单反不希望有不同的cmos，所以成像不一样。

首先，蔡司镜头只有内部非球面。有人说蔡司镜头不如日本品牌。事实上，他们不是。因为大部分欧式镜架都是曲面的，不可能用双非球面镜片。蔡司镜头的特点是看东西很清楚。另外，在民用产品中，蔡司是数一数二的。卡尔蔡司是一家有着100多年历史的德国老牌光学公司。制作出来的镜头不仅成像清晰，而且画质好，分辨率高，能够为用户提供高品质的摄影体验。

在成像方面，追求全面发展，能够很好的平衡对比度和分辨率，不会出现镜头顾此失彼的情况。同时我们很重视中光圈的细腻表现，所以一般会放宽一些大光圈的对比度。同时会倾向于保留一点彗差，以获得小光圈下像场更立体的外围成像。场曲线也是如此。z牌广角镜头预留一定场曲抵消小光圈散光。嗯，场曲对立体感也有帮助。

贵是优势，是地位。至于德、气之类的什么感性的东西被个人看到了，就不明显了。最后，它只产生索尼镜头的自动对焦，比较枯燥。如果你想体验蔡司镜头的德国味道，那么空气的质感和他出色的做工一定属于这个。卡尔·蔡司，你不需要自我介绍，是吗？这款135F3.5，德国制造，红色涂层，金属镜面机身，白菜价，入门首选。第一做工精致有分量，都是艺术品，第二片各有味道，第三卡口齐全，最值钱的副厂头第四，每个都有大光圈，适合大光圈控制，全开下表现很好。

首先你得说明你的机身是什么，是不是满的。其次，兜帽虽然是狗头，但是想拍也能拍出好片子。70210好像是很老的焦段了，现在这个焦段的镜头已经不多了。山能、图力、龙腾确实还存在，但应该是很老了，甚至停产的产品了。我觉得你应该问70200焦距。这个焦距是中长焦里的经典焦距，尼康佳能三元里的中长焦就是这个焦距。拍鸟，拍月亮，拍人都很有效。

佳能爱小白，尼康的大竹炮成像好。(这两个头都在1W6左右，便宜的是小小白，小钢炮，龙腾的几千小龙炮。).其实这个焦段用的不多。50MM定焦俗称片头，在全画幅机上接近人眼角度，所以叫片头。定焦没有弱旅，成像一般都不错。最后一个资金充足的501.4和资金不足的501.8也足够了。有人7020050会这么配，50补人像，但是70200本身可以人像。

后来拍了很多照片，发现拍出来的一些东西看起来很生动，但有时候看起来很平淡，于是想到了“空气 sense”这个概念。于是我上网搜了一下，在百度百科上找到了空气 Sense的解释:空气 Sense名词来源于绘画，是指光线在通过空气时，由于距离和角度的不同而引起的变化，一般来说，物体越远，对比度越低，细节。以及在另一个网站上找到的解释:空气感觉其实来自于空气在绘画技巧上的角度，由于在空气中行进时光线的损耗和扭曲，颜色随着距离的变化而缓慢变化，符合眼睛观察的习惯。与此同时。