apsc的光圈是全幅的多少，35mmAPS画幅镜头用在APS画幅相机上是不是相当于50mm全画幅镜
来源：整理 编辑：摄影教程 2024-08-13 16:59:27
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1，35mmAPS画幅镜头用在APS画幅相机上是不是相当于50mm全画幅镜
可以这么理解，但是也只是视野范围相当，镜头光学性质还是没变，这点在拍摄上可以看出来。同样在5米外相同光圈拍一个美女，aps机身+35mm镜头的虚化效果远远比不上全幅机身+50mm镜头。嗯是差不多的，乘以换算倍率就行了，佳能的话35*1.6= 56mm，我给我的APSC配的是30，更接近全幅50
2，的数码单反它的CMOS或CCD传感器的宽容度大概是几档光圈
1、不清楚，这东西厂家一般不标出来。一般来说，如果你能容忍烂画质的话，大多数能做到约10-12档宽容度。2、宁欠勿过，欠了能拉回来，就是噪点大，一过就完蛋了，死白，拉不回来。3、正确。不过，一定要保证你所需要表现的主体尽量在正确曝光。d90?一个老掉牙的入门级别的机子你觉得有意义吗?要说性能已经不如d3200,d5100了,数码产品技术更新很快,买新不买旧你应该懂得的,目前性能最好的入门级别的机子是佳能的650d,而且价格也不贵,至于ccd画质更细腻,而cmos高感更出色,速度更快,也更省电,这里指的是同一时期的,而老的ccd已经不能和现在的cmos抗衡了,完败!
3，佳能镜头apscefs1022mmf3545usm是什么意思
APS-C：画幅（感光芯片面积大小：22mmX15mm）EFS：卡口类型，这种卡口只能接APS-C画幅的相机，不能接全画幅（36mmx24mm）相机10-20mm：镜头焦段，拥有10mm到20mm的变焦能力f3.5-4.5：最大光圈大小，当焦距是10mm时，最大光圈能达到f3.5，当焦距是20mm时，最大光圈能达到f4.5USM：超声波马达，对焦速度快而且安静打字好累呀。。。你好！APSC-画幅EFS-卡口10-20-焦段F3.5-4.5-光圈USM-超声波马达如有疑问，请追问。这是一款aps画幅的广角镜头，在aps-c的机身上相当于16-35mm
4，同等像数同焦距同光圈大小的全画幅与APSC画幅的相机的画面大小
你好！简单说就是全画幅的照片是一张报纸，而APS-C画幅的是报纸的一部分，差不多60%的样子内容少了40%放大以后好像是拉近了，但景深没有任何变化，相当于全画幅放大并裁剪的效果如果对你有帮助，望采纳。1、后者比前者大。2、细节多。3、拉近了。4、景深浅了。看问题你就差景深不知道，其余的你都想明白了。同等摄距 同等光圈下焦距长的景深浅，这个不分感光元件的大小。景深只与，摄距、光圈、焦距、镜片组合有关。其实可以这么理解全副和APS，就是APS只是截取全副画面中的约1/2的面积，所以同样尺寸的照片，APS的画面被放大了，所以才有等效焦距这么一个说法，要说是细节的话，如果同样拍一个物体，缩小到一样大才是有相同的细节，所以APS等于是将全副的放大了，细节并不会增加。但是焦外的话，越是边缘，虚化的越厉害，但是APS画幅相机的话，那部分就被裁剪掉了。两幅照片的景深没有区别，却别在与前者比后者拍进了更大范围的景物。
5，APS画幅镜头和135mm全画幅镜头什么区别
1、.对焦点分布：大家比较一下佳能的1ds与7d,尼康的d3系列与d300会发现，全画幅的对焦点相对集中在中央，而aps-c机几乎分布在全画面。aps-c这样的分布对拍摄动态运动的照片还是好用些。那为什么全画幅相机为什么对焦点不能分布散开些呢？这个问题困扰我一段时间，现在想明白的了，那是因为自动对焦单反相机的反光板后面的副反光板尺寸不可能与全画幅反光板尺寸接近。看一下全副单反结构图就知：如果副反光板纵方向接近反光板那它就“戳”到快门里了。而aps-c画幅本身反光板就小，副反光板能做到接近aps-c画幅反光板大小。因此，在对焦点分布上，aps-c画幅相对全画幅是有一定优势的。 2、浅景深：全画幅真的景深就一定比aps-c画幅浅吗？变焦镜头由于最大光圈f2.8因此，在同等拍摄条件下用同样的光圈全画幅用更长的焦距，景深比aps-c画幅浅（如1.5或1.6系数大约浅一级光圈）。但两者用定焦就不一定了。大家仔细看看常用的定焦镜头焦距35、50、85、135、200各级之间比例刚好是1.5~1.6左右，根据景深公式计算，如果aps-c用端一级焦段但光圈大一级的定焦与全画幅景深是一样的。例如：aps-c用35 f1.4与全副用50 f2.0、aps-c用50 f1.2与全副用85 f1.8、aps-c用85 f1.4与全副用135 f2.0、aps-c用135 f2.0与全副用200 f2.8景深是差不多的。因此，在浅景深方面，aps-c用超级牛定焦于全副用一般定焦浅景深方面并不弱。 3、大景深：这方面aps-c可以说是完胜！ 4、高感：这方面全副优势明显，但也不是绝对的优势。目前同时代技术水平接近的aps-c与全副高感差也就是差一级，看似全画幅很有优势，但如果考虑景深的因素那可就不一定了，例如在弱光环境下同等拍摄条件下要保证主体全部落在景深范围内，全画幅要用小一级的光圈和高一级的感光才能达到aps-c的效果（或者说aps-c可以放心用大一级的光圈和低一级的感光度）。因此高感方面全副比aps-c并不是有绝对优势。 5、广角：全画幅有定焦和鱼眼、中焦也有24-70 f2.8这样的镜头，而aps-c得中焦f2.8镜头17-55级别广角等效视角相当于全副的28毫米差那么一点。但超广方面aps-c的10-20这个级别还有适马最新的8-16视角并不比全副差，但广角畸变相对小一点点。因此，在广角方面aps-c并不是一无是处。 6、长焦：这个不讨论了，因为那样要引发一场很大的口水战…… 7、微距：这个恐怕aps-c要比全画幅有优势，拍同样大小的东西，aps-c用短一级焦段的微距头，而全副用长一级焦段微距，要达到满意的景深，aps-c可以使用最优光圈，而全副就必须用更小的光圈，衍射影响了成像。如果拍小昆虫二者用同样的焦段的微距，aps-c可以远离被摄体。因此，在微距方面aps-c相对全画幅在一些条件下是有一定的优势。 8、其它：aps-c反光板比全画幅小，更容易实现高速连拍同时机震会更小。aps-c快门小，更容易做到1/8000和1/250闪灯同步，aps-c画幅小相对省电，aps-c更轻便……全画幅就是传统135胶卷大小的感光元件 面积是36*24mm 而apsc画幅比全画幅要小面积是24.9×16.6mm 所以在相同镜头拍摄的时候 全画幅拍摄的范围更大 而apsc画幅拍摄出的只是全画幅图片中的一部分 如果全画幅要拍摄可apcs画幅一样大小的图片就需要用更长的焦段 全画幅的面积更大 所以拍摄的图片广角更大 更有震撼力 而且在像素相同的情况下 全画幅因为面积大 所以像素之间的距离更大 能接受更多的光 所以全画幅在夜间拍摄能力更强
6，镜头定位 135mm全画幅镜头 和 镜头定位 APS画幅镜头 区别
全画幅就是传统135胶卷大小的感光元件 面积是36*24mm而apsc画幅比全画幅要小面积是24.9×16.6mm所以在相同镜头拍摄的时候全画幅拍摄的范围更大 而apsc画幅拍摄出的只是全画幅图片中的一部分如果全画幅要拍摄可apcs画幅一样大小的图片就需要用更长的焦段全画幅的面积更大 所以拍摄的图片广角更大 更有震撼力而且在像素相同的情况下全画幅因为面积大 所以像素之间的距离更大 能接受更多的光所以全画幅在夜间拍摄能力更强1、.对焦点分布:大家比较一下佳能的1DS与7D，尼康的D3系列与D300会发现，全画幅的对焦点相对集中在中央，而APS-C机几乎分布在全画面。APS-C这样的分布对拍摄动态运动的照片还是好用些。那为什么全画幅相机为什么对焦点不能分布散开些呢？这个问题困扰我一段时间，现在想明白的了，那是因为自动对焦单反相机的反光板后面的副反光板尺寸不可能与全画幅反光板尺寸接近。看一下全副单反结构图就知:如果副反光板纵方向接近反光板那它就“戳”到快门里了。而APS-C画幅本身反光板就小，副反光板能做到接近APS-C画幅反光板大小。因此，在对焦点分布上，APS-C画幅相对全画幅是有一定优势的。 2、浅景深:全画幅真的景深就一定比APS-C画幅浅吗？变焦镜头由于最大光圈F2.8因此，在同等拍摄条件下用同样的光圈全画幅用更长的焦距，景深比APS-C画幅浅（如1.5或1.6系数大约浅一级光圈）。但两者用定焦就不一定了。大家仔细看看常用的定焦镜头焦距35、50、85、135、200各级之间比例刚好是1.5~1.6左右，根据景深公式计算，如果APS-C用端一级焦段但光圈大一级的定焦与全画幅景深是一样的。例如:APS-C用35 F1.4与全副用50 F2.0、APS-C用50 F1.2与全副用85 F1.8、APS-C用85 F1.4与全副用135 F2.0、APS-C用135 F2.0与全副用200 F2.8景深是差不多的。因此，在浅景深方面，APS-C用超级牛定焦于全副用一般定焦浅景深方面并不弱。 3、大景深:这方面APS-C可以说是完胜， 4、高感:这方面全副优势明显，但也不是绝对的优势。目前同时代技术水平接近的APS-C与全副高感差也就是差一级，看似全画幅很有优势，但如果考虑景深的因素那可就不一定了，例如在弱光环境下同等拍摄条件下要保证主体全部落在景深范围内，全画幅要用小一级的光圈和高一级的感光才能达到APS-C的效果（或者说APS-C可以放心用大一级的光圈和低一级的感光度）。因此高感方面全副比APS-C并不是有绝对优势。 5、广角:全画幅有定焦和鱼眼、中焦也有24-70 F2.8这样的镜头，而APS-C得中焦F2.8镜头17-55级别广角等效视角相当于全副的28毫米差那么一点。但超广方面APS-C的10-20这个级别还有适马最新的8-16视角并不比全副差，但广角畸变相对小一点点。因此，在广角方面APS-C并不是一无是处。 6、长焦:这个不讨论了，因为那样要引发一场很大的口水战 7、微距:这个恐怕APS-C要比全画幅有优势，拍同样大小的东西，APS-C用短一级焦段的微距头，而全副用长一级焦段微距，要达到满意的景深，APS-C可以使用最优光圈，而全副就必须用更小的光圈，衍射影响了成像。如果拍小昆虫二者用同样的焦段的微距，APS-C可以远离被摄体。因此，在微距方面APS-C相对全画幅在一些条件下是有一定的优势。 8、其它:APS-C反光板比全画幅小，更容易实现高速连拍同时机震会更小。APS-C快门小，更容易做到1/8000和1/250闪灯同步，APS-C画幅小相对省电，APS-C更轻便。
7，DSLR 中APSC 与全画幅使用同样的光圈曝光值是否一样
50mm镜头换算值是啥意思？是不是全画幅用50mm镜头，而APS画幅用35mm镜头？这个景深不一样，曝光值一样，忽略镜头个体差异。如果都用50mm镜头：景深一样。如果你拍一张白纸，那么，曝光值是一样的。如果你拍景物，由于视角不一样，画面明暗光比就会有变化，会有不同。可以肯定地回答你，1、同样光圈，同样环境下曝光量是一样的。2、同一镜头，同样光圈，同样距离下，景深也一样。问题是：1，全幅尺寸大，所以CMOS上每个感光单位受光面积大，所以相同制造技术，全幅高感更好。2，同一镜头，同样光圈，同样距离，比如50MM，F2.8，3米照一个人，全幅机可能是大半身像，APSC机器成像只能是小半身，因为底片小了，身体装不完。所以才有1.5倍转换率。那么要在APSC机器上用同一镜头实现同样大小成像，就不是3米了，可能要4，5米了。距离变远了，景深也会变大了。你说的APSC上换算后50MM，那么原始的是35MM左右。镜头焦距都不要样了，景深当然不一样，焦距短的景深更大。所以在2.8光圈下，同样距离，APSC配35MM比全幅配50MM景深大。全幅与C幅同样情况下，同样镜头的拍摄光圈、速度、景深都一样，只有视角不同。许多人都被相机厂所说的焦距系数所误导，认为焦距发生1.5-1.6的系数，其实焦距根本没有一点变化，只是因为画幅的截取，产生了视角的变化。因为焦距没有改变，所以景深也不会发生改变！是一样的（相同感光度，ISO一致的条件下）。相同拍摄条件下，相同光圈值时，光线到达感光器件（例CMOS）表面时的单位面积内的光照强度一致。为什么前面强调了在感光度一致这个前提条件下，因为曝光值除了跟光照强度LUX/mm2相关外，还同感光元件（或感光材料）的感光度有关，在相同工艺技术条件下，像素数相同但面积不同的CMOS/CCD其每颗像素的受光面积可做到的最大值显然有区别，APS-C的面积只有全画幅机的一半，每像素受光面积可粗估为一半，其感光能力显然要比全画幅为差。当APS-C与全幅设定相同的感光度(例ISO100)时，APS-C的电路增益值就要比全幅为大，相应的噪声也被放大，所以在高感度方面APS-C就要差于全幅，相同感度下的信噪比差于全幅。比较明显的差别就是在低照度下（如室内、夜间）拍摄的画面质量，相同技术背景下，面积越大的感光器件出来的画面质量越好。因而也就不难理解在工艺技术限制下，在一些追求高速、高感度的机型中出现过降低总像素数来提高感光能力的情况出现。这里把幅面加进来，作为整个理论的小结。现在数码相机大行其道， 但是感光元件成本，特别是大幅面成本高居不下，市场上面多数相机 感光元件的面积并不是和传统胶片一致。一般的 dslr 都采用了 aps-c 画幅，这里就用 aps-c 画幅与标准胶片大小（全幅，full frame）进行比较，说明幅面因素。 其实也很简单，如果使用相同的定焦镜头，对同一个位置进行对焦， 那么使用的幅面并不会对“成像”产生任何影响，但是由于 aps-c 画 幅较小（线性尺度为 ff 的 2/3），因此成像只有一部分被记录下来， 这也就是一般所谓的 crop（剪裁）效果。但是对于拍摄者而言，假 如他觉得 ff 拍摄的画面才是自己需要的，那么使用同一镜头的 aps-c 画幅只能后退，以覆盖 ff 的视野（注意，只是视野）。但是后退之 后有两个东西发生了变化，摄距变了，这在焦距、光圈不变的情况下 使得景深变小。同时透视感变了，因为观察点和被拍摄对象之间相对 位置变了。 那么比如 ff 上的人像头，是否可以用 aps-c 上的标头取代？作为 拍摄者，一旦选取了固定的构图，那么 ff 上的人像焦距必须适当缩 小（x2/3），这样比如用 50mm 标头，才能在相同的拍摄距离下获 得相当的透视感，但是与 ff 上人像头一比，aps-c 还是不行，相同 的摄距、光圈，由于焦距小了一截，景深还是大于 ff。 现下销售的小 dc 焦距都很短（感光元件尺寸都很小），一般都说 等效到 135 胶片上的焦距，方便的是对视角的控制上，在构图固定 的情况下，可以站在 ff 等效焦距拍摄的位置上拍照片。实际景深控 制上就差了很多了。 另外注意这几个因素对景深控制能力的大小： 摄距，类似于 x^2 / ( 100 - x^2 ) 这个函数，在一定范围内（离得很近）影 响不大，但是如果本身离得很远，能靠近的话就能影响很大。 光圈，类似于 x / (100 - x^2)，由于分子少了一个级别，因此 f 越小（光圈 越大）产生对景深的影响越明显。 焦距，类似 x^2/(x^4 - 1)，基本上就是平方反比了。
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