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1，摄影光比如何控制

在影棚里,分别可以用以下三种方法控制光比: (1)调整灯光于被摄者的距离. (2)调整灯光的光比圈. (3)运用反光板.
测光表是你很好的选择。 如果是新手，相机又不具备自动测光，建议你使用测光表。 数码单反和传统单反因为成相原理不同，所以对光的色温要求还是有差别的。 如果只是数码相机室外和室内呈现对光的控制不是太严谨。 不知你可否问的再详细点，因为这个问题含概面太广。只能先回答这么多。
多玩一段时间，熟练了就自然而然就会准了

摄影光比如何控制

2，摄影时画面光比太大怎么破

这种情况，必须精准测光，才能拍出理想的片子。可以用点测的方式，确保主体曝光准确可以用HDR或者动态D-lighting功能拍片，得到各部分曝光值满意的照片
左侧一盏600瓦1.5米的八角柔光箱的闪光灯光比1/4， 右侧一盏600瓦80*120米八角柔光箱的闪光灯，光比1/2, 顶部一盏600瓦90*90的柔光箱的闪光灯光比1/8， 以上数据，应该是闪光灯输出量（与全光的输出比）! 光比：应该是左侧一盏600瓦输出量1/2；右侧一盏600瓦输出量1/8；制造出4：1的光比。

摄影时画面光比太大怎么破

3，如何降低佳能相机的光比

如果是日出日落这样光比变化比较有规律的场景，可以使用渐变减光镜，也可以用黑卡。如果是日常拍摄中遇到的光比非常大，这是没有办法解决的，只能找光比小的时段拍摄，或避开光比大的环境，或忍受光比这么大，后期处理时能适当降低光比，但降的太多画面会极不真实。
如果是日出日落这样光比变化比较有规律的场景，可以使用渐变减光镜，也可以用黑卡。如果是日常拍摄中遇到的光比非常大，这是没有办法解决的，只能找光比小的时段拍摄，或避开光比大的环境，或忍受光比这么大，后期处理时能适当降低光比，但降的太多画面会极不真实。再看看别人怎么说的。
如何降低所摄画面的光比，与光源的强弱和相机影像感光材料（或元件）的宽容度有关，与相机的品牌关系不大，佳能相机也是这样。一般相机影像感光元件面积越大，对曝光光比过大时的宽容度许可的范围也越大，同是佳能相机高价位的大画幅相机对大光比场景拍摄表现就要明显优于小画幅的佳能相机。　　降低光比一般有两种情况：1. 对人工光源所形成的大光比，可以控制光源的强弱、改变对被摄主体的投光方向和强度，或对背景的照明的强弱、方向或强度加以控制。2. 对于自然光源，则只能增加人光源，来改变被摄主体或背景的光照来实现

如何降低佳能相机的光比

4，摄影摄像调节照明光比的手段有哪些

一、拍摄时要做到：平、准、稳、匀。 平，指运动过程中始终保持摄影机的水平。如果画面没有保持水平，画面中的固定状态的水平线和垂直线的被摄体如房屋、电线杆、人物等将歪歪邪邪，不仅给人的视觉效果不舒服，而且给人造成心理上的不稳定、动荡不安的感觉。用三角架拍摄时应调好水平仪，手持或肩扛拍摄时应随时调整寻像器中的水平状态。 准 指运动摄影过程中的画面起幅和落幅的焦点要准确、构图要准确，拍摄时注意跟焦点的技巧。摇画面时要按照落幅站好位置，再从起幅开始摇，这样既可以保证摇摄的速度均匀，又可以兼顾拍摄过程中的画面构图的准确性。 稳 指运动摄影过程中的画面要保持稳定，不能摇晃，否则会给人一种头晕目眩的感受，从而造成心理的不安情绪。手持拍摄时应尽量在一个镜头中屏住呼吸或者让身体找一个依靠点和支撑点，尽量运用短焦距摄影镜头拍摄可减少摄影机的晃动。 匀 指运动摄影过程中摄影机的运动速度要均匀，不可忽快忽慢。用三角架拍摄时应调整好三角架的阻尼，手持拍摄时掌握好拍摄要领，运动的起步和停止要有加力和减力过程。 二、手持摄影机的拍摄方法 手持摄影机机拍摄运动镜头的最大困难是保持画面的稳定。而造成画面不稳定的主要因素是身体的晃动。为了减少拍摄时身体的左右晃动，走路时两只脚应尽量放在一条直线上。避免身体上下晃动的最好办法是步子迈小一点，并且腿稍微弯曲一点，因为人的身体的各个关节都是很好的减震器。手持摄影机拍摄时应遵循“走直线、腿弯曲、迈小步、腰放松”的拍摄要领。只要多加练习，掌握拍摄的技巧，就可以用手持摄影机拍摄出比较满意的画面来。另外，拍摄时应尽量选用短焦距摄影镜头。 三、要注意焦点不要拍虚，先用自动焦点，然后练习用手动对焦点 四、先不要逆光拍摄，用顺、顺侧、侧光拍摄 ，就是对着窗户拍摄。五、开始拍摄，尽量少移动，尤其避免拉风箱式的推拉拍摄 六、拍镜头要成组，景别要有变化，一个镜头画面的时间不要太长，要像电视片那样，一个镜头一个镜头的拍，拍一个镜头不能没完没了，晃来晃去，推推拉拉，摇来摇去，不是不能移动，而是要有目的。

5，人像摄影的光比应该怎样处理

1．选光，不同地域、不同时间段，光的质感及色温都是不一样的。那么室内的传统影室灯应选择一些输出稳定，光质好，色彩还原准确的品牌。他对现在所使用的国产灯具感觉很不错，特别是光质很好，对人物皮肤质感的反映尤其棒。2．用光，也就是布光的角度、打光的水平，直接决定影像的质量和效果。不管是单台还是多台，布光应从同一角度进行，否则光线会显得非常零乱，有时甚至会产生矛盾光，这样一来会破坏整体画面及构图。总而言之，布光是对摄影师要求相对比较高的技术层面。
光比：两只用来照明某一被摄对象的灯光，就其产生的总效应来说，它们之间的强度差，就称为光比。 这通常可用数字比来表示。例如：3:1比率是指受到两支光总效应的被摄对象的部位,其亮度三倍于只受到一支光的部位.这也可以用光度单位来表示.例如:高光部位为300英尺/烛光,阴影部位为100英尺/烛光.但“3：1”表示式并不意味着光圈级差为3：1，正如下面要指出的。 通常，形成光比的两种光线，就是补光和主光。 补光：所谓补光，就是通常位于或邻近相机轴心线的、对被摄对象作总体照明用的光源，其目的在于使阴影部的细节能获得恰当的曝光。 仅有补光，其提供的照明相当平淡。因为来自摄影光轴的照明，无法显示一个立体对象的令人满意的轮廓或造型。这种光线不能产生重要的高光，所以许多摄影师采用一种相对柔和的，或者比较漫散的光源。白色反光伞，天光装置，或大范围的漫射光线常被用作补光。 主光：它是布光中占支配地位的光，常称为“基调光”或“造型光”。这两个术语都对，因为主光确实决定着景物的“调子”（高调或低调），而其位置会产生高光和阴影所形成的造型轮廓。相对地说，如将较柔软和的光源选作为补光，则较“刺目”的光线常被选作为主光。抛物面反射器、小型银色反光伞以及会产生闪烁高光的灯，均可选作为主光。 比数：光比概念的混淆不清，源自说明光比的那些数字。 应当记住：主光只是用来照明被摄对象的高光部位或明亮部位，它不能照明被摄对象的阴影部位。 还应当记住：补光如位于相机轴心线之上，可照明镜头所能见到的一切，即高光部分和阴影部分。 以数字表示的光比，是指照射在高光部位的总光量，与阴影部位的光量之比。高光部分能同时接受主光和补光所造成的总效应，而阴影部分则只能接受到补光的效应。 如能理解平方反比定律，则控制正确的光比就不是一件难事了。

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