光圈多少才会产生景深效果，光圈焦距拍摄距离与景深的关系
来源：整理 编辑：摄影教程 2024-05-02 13:28:51
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1，光圈焦距拍摄距离与景深的关系
大光圈可以获得低景深，焦距和光圈关系不大，要说其联系的话就是长焦端获得的最大光圈会小一些，也就是说你使用长焦端不能获得镜头的最大光圈~光圈，焦距，拍摄距离与景深的关系：简单点说：1：镜头焦距越长，背景虚化越好。2：拍摄时使用的光圈越大，背景虚化越好。3：在保证构图需要的前提下，相机镜头离主体越近、主体离背景越远，背景虚化越好。
2，拍浅景深应该用多大的光圈
拍浅景深照片，不只是只用大光圈一个因素，还和镜头焦距、镜头距主体的拍摄距离、背景距主体的距离有关系。光圈越大，焦距越长，镜头理主体越近、背景离主体越远，景深越小。具体使用多大的光圈因镜头和要求而异。50/70这类较短的焦段只有在f2.8的光圈下才有较好的背景虚化效果；24mm广角本身景深就很大，所以虚化效果可能不理想，并且变形稍大。特别不适合拍单人像。套头的最大光圈有限，所以虚化效果不算太好，但是一般应用足够。
3，光圈多大才能得到比较好的浅景深
利用小光圈获得大景深是拍摄风光片时常常采用的方法，但这还要和镜头焦距、摄距等因素相结合。如用长焦镜头，在2－3米摄距时，即使用f32光圈，也不会获得很大景深。换言之，只要被摄对象和背景都处于无限远，即使光圈较大，也会有很大的景深。1，浅景深：光圈尽可能大（光圈范围 广角：f2.9-f8.4，长焦：-f7.8 ），如：广角-f2.9，长焦-f6.5。速度配合光圈，满足曝光值。,2，拍移动：高速度拍摄，光圈配合速度，满足曝光值。3，拍夜景：慢速度。但需要根据车流的移动时间（走过画面）设置。景深控制的三个因素：光圈，焦距和离被摄物体的距离一般来说，开大光圈，是焦距变短和靠近被摄物体都可获得浅景深效果但不是景深越浅越好，要掌握一个度，看你要表现的内容而定人像景深一般较浅，而风景一般较深，这要自己多尝试另外，卡片机一般不容易拍出这种效果，除了用微距模式拍极近的物体。
4，光圈直径才是影响景深的参数之一光圈系数是个相对的值比如大画
你理解错了，焦距相对于全画幅等效时，佳能乘以1.6是没有问题的，但是光圈值始终是不变的，跟传感器尺寸没有关系。光圈值是焦距和通光孔径的比值，这个没有问题，而大画幅使用的焦距通常都很大，标准镜头的焦距在100多毫米都很正常，而镜头的直径通常都较小，致使通光孔径做的很小，这样一算你就知道，光圈很难做大。为什么镜头尺寸很小呢？因为做大很不容易，做大以后带来的像差对于大画幅成像是不能容忍的。数码单反上的200mm镜头最大光圈只做到了1.8，体积已经很庞大了，想尼康的“小胖220”，单反之所以可以这样做，还是因为底片小，要求镜头的成像圈小，可以完成设计。大画幅不能想象。同样，景深的概念和画幅大小是没有关系的。你理解的是对的 对于 同一个镜头和不同画幅的机身来说 景深也取决于机身的画幅大小看来楼主还不明白等效焦距的真正意义。乘以1.6并不是焦距真的乘以了1.6，只是在感光原件上得到的画面，和镜头焦距乘以1.6以后的焦距得到的画面是一样的。
5，多大的光圈可以达到浅景深的效果
50/70这类较短的焦段只有在f2.8的光圈下才有较好的背景虚化效果；24mm广角本身景深就很大，所以虚化效果可能不理想，并且变形稍大。特别不适合拍单人像。套头的最大光圈有限，所以虚化效果不算太好，但是一般应用足够。拍浅景深照片，不只是只用大光圈一个因素，还和镜头焦距、镜头距主体的拍摄距离、背景距主体的距离有关系。光圈越大，焦距越长，镜头理主体越近、背景离主体越远，景深越小。具体使用多大的光圈因镜头和要求而异。要看被拍的人后面的景或物和人有多少距离，你镜头拍人物特写最好用70端，5点6光圈，既不失画质，背景虚化也好。全是自己写的，给分吧你要知道要达到浅景深的效果需要光圈，焦距和拍摄距离这三个效果所以你提到了光圈和焦距这2者因素，但还要考虑到拍摄距离，所以不太好说还有不知道你的虚化效果要怎样的，一般焦距越长景深越浅，光圈越大景深越浅，拍摄距离拉的越大，景深越浅，这个在实际拍摄中要灵活这个问题还要看你拍摄的时候距离被摄物体的距离，被摄物体和背静的距离。知道为什么拍微距的时候就算是DC背景都会有虚化效果，就是因为焦平面距离被摄物体的距离大大缩短，而是用单反+微距镜头拍摄微距的时候，往往f11还会有很好的虚化效果就是这个原因。建议了解景深，弥散圆的概念，并且参考计算公式。
6，光圈大小与曝光量画面的景深和画质的关系是怎样的
什么是景深看决定景深大小的因素是什么看当镜头聚集于被摄影物的某一点时，这一点上的物体就能在电视画面上清晰地结像。在这一点前后一定范围内的景物也能记录得较为清晰。超过这个范围就不清晰了。这就是说，镜头拍摄景物的清晰范围是有一定限度的。镜头的这种记录得逗较为清晰地的被摄影物纵深的范围便为景深。当镜头对准被摄景物时，被摄景物前面的清晰范围叫前景深，后面的清晰范围叫后景深。前景深和后景深加在一起，也就是整个电视画面从最近清晰点到最远清晰点的深度，叫全景深。 有的画面上被摄体是前面清晰而后面模糊，有的画面上被摄体是后面清晰而前面模糊，还有的画面上是只有被摄体清晰而前后者模糊，这些现象都是由镜头的景深特性造成的。可以说，景深原理在摄像上有着极其重要的作用。正确地理解和运用景深，将有助于拍出满意的画面。决定景深的主要因素有如下三个： 1、光圈 在镜头焦距相同，拍摄距离相同时，光圈越小，景深的范围越大；光圈越大，景深的范围越小。这是因为光圈越小，进入镜头的光束越细，近轴效应越明显，光线会聚的角度就越小。这样在成像面前后．会聚的光线将在成像面上留下更小的光斑，使得原来离镜头较近和较远的不清晰景物具备了可以接受的清晰度。 2、焦距 在光圈系数和拍摄距离都相同的情况下，镜头焦距越短，景深范围越大；镜头焦越长，景深范围越小。这是因为焦距短的镜头比起焦距长的镜头，对来自前后不同距离上的景物的光线所形成的聚焦带（焦深）要狭窄得很多，因此会有更多光斑进入可接受的清晰度区域。 3、物距 在镜头焦距和光圈系数都相等的情况下，物距越远，景深范围越大；物距越近，景深范围越小。这是因为远离镜头的景物只需做很少的调节就能获得清晰调焦，而且前后景物结焦点被聚集得很紧密。这样会使更多的光斑进入可接受的清晰度区域，因此景深就增大。相反，对靠近镜头的景物调焦，由于扩大了前后结焦点的间隔，即焦深范围扩大了，因而使进入可接受的清晰度区域的光斑减少，景深变小。由于这样的原因，镜头的前景深总是小于后景深。
7，光圈系数和景深的关系
反比关系也就是说光圈系数越大景深就月小！景深就是焦点前后那段清晰成像的距离！所拍摄的画面景深越（小），所拍摄的画面景深越（大）。光圈系数越（大）（既镜头光孔直径开得越（小）光圈系数越（小）（既镜头光孔直径开得越（大）什么是景深？决定景深大小的因素是什么？当镜头聚集于被摄影物的某一点时，这一点上的物体就能在电视画面上清晰地结像。在这一点前后一定范围内的景物也能记录得较为清晰。超过这个范围就不清晰了。这就是说，镜头拍摄景物的清晰范围是有一定限度的。镜头的这种记录得“较为清晰”的被摄影物纵深的范围便为景深。当镜头对准被摄景物时，被摄景物前面的清晰范围叫前景深，后面的清晰范围叫后景深。前景深和后景深加在一起，也就是整个电视画面从最近清晰点到最远清晰点的深度，叫全景深。 有的画面上被摄体是前面清晰而后面模糊，有的画面上被摄体是后面清晰而前面模糊，还有的画面上是只有被摄体清晰而前后者模糊，这些现象都是由镜头的景深特性造成的。可以说，景深原理在摄像上有着极其重要的作用。正确地理解和运用景深，将有助于拍出满意的画面。决定景深的主要因素有如下三个： 1、光圈 在镜头焦距相同，拍摄距离相同时，光圈越小，景深的范围越大；光圈越大，景深的范围越小。这是因为光圈越小，进入镜头的光束越细，近轴效应越明显，光线会聚的角度就越小。这样在成像面前后．会聚的光线将在成像面上留下更小的光斑，使得原来离镜头较近和较远的不清晰景物具备了可以接受的清晰度。 2、焦距 在光圈系数和拍摄距离都相同的情况下，镜头焦距越短，景深范围越大；镜头焦越长，景深范围越小。这是因为焦距短的镜头比起焦距长的镜头，对来自前后不同距离上的景物的光线所形成的聚焦带（焦深）要狭窄得很多，因此会有更多光斑进入可接受的清晰度区域。 3、物距 在镜头焦距和光圈系数都相等的情况下，物距越远，景深范围越大；物距越近，景深范围越小。这是因为远离镜头的景物只需做很少的调节就能获得清晰调焦，而且前后景物结焦点被聚集得很紧密。这样会使更多的光斑进入可接受的清晰度区域，因此景深就增大。相反，对靠近镜头的景物调焦，由于扩大了前后结焦点的间隔，即焦深范围扩大了，因而使进入可接受的清晰度区域的光斑减少，景深变小。由于这样的原因，镜头的前景深总是小于后景深。影响景深的三个因素：光圈、镜头焦距和拍摄距离。光圈越大景深越小、镜头焦距越长景深越小、拍摄距离越近景深越小，反之亦然。
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