135镜头改装扩大像场

135规格镜头 像场大于APS规格镜头。APS或4/3镜头像场small，用于135成像圈会出现在满载的机器上，5d2我可以用18- 135 镜头？大像场 镜头和小像场 镜头的优缺点在传输数字数据时没有必要太在意像场因为无论多大/，所以135 镜头对于小像场 镜头没有问题，但是设计可能不太适合数码感光特性。

只要刺刀对着，就没问题。比如尼康的机身(D40/D40x除外)可以用来对焦镜头。当然，这些头都比较早。佳能的EF 镜头可以用在APS规格的DSLR上。Binder好像一直支持手动头。135规格镜头 像场大于APS规格镜头。所以135 镜头对于小像场 镜头没有问题，但是设计可能不太适合数码感光特性。APS或4/3镜头像场small，用于135成像圈会出现在满载的机器上。

原视角小于180度镜头通过扭转人为增加枪管扭曲像场使其达到180度。8mm和15mm的可视角度不同，失真度当然也不同。15mm的扭曲会更明显，而8mm的像场本身已经接近一个圆了，没必要扭曲。注意区分镜头扭曲光线引起的扭曲和几何距离变化引起的透视变形，这是完全不同的概念。APS获得的图片相当于在整张图片上绕一圈，视角会变小，即“全鱼眼镜头”无法再获得“鱼眼效果”。

18135镜头可以捕捉背景的模糊景深效果。模糊背景有几个因素:1。焦距，焦距越长，景深越浅。也就是说你用18 135 135mm结尾拍，虚化能力最大。2、光圈，光圈越大，景深越浅。你的镜头在135端，最大光圈5.6。用这个光圈拍。3.焦点与背景的距离越远，模糊程度越大。如果你拍的是人，背景是远山远水，这个时候模糊会很厉害。如果人在墙后面，而且离得很近，那你就看不到模糊了。

你拿着相机离拍摄对象越近，模糊就越明显。景深和背景虚化的区别1。景深:相机对焦后能在对焦前后的范围内形成清晰的图像。这个前后距离的范围叫做景深。景深的范围与光圈大小和焦距有关。光圈越小，景深越大；焦距越长，景深越小。2.背景虚化:背景虚化比较好理解，就是把拍摄背景虚化，让主体从背景中凸显出来。

movie 镜头和普通相机镜头其实是不一样的。总的来说，movie 镜头比camera 镜头质量更高，这也包括徕卡，所以movie 。相机镜头不会变成电影镜头，就像你把法拉利发动机拆下来放在捷达上，跑起来很有品味！但是如果你把捷达发动机反过来装在法拉利上，基本上你现在要做的就是这个。电影镜头一般是成套上映的，同系列电影镜头的RGB光波透过率基本相同，这是为了保持不同拍摄下的画面一致性。

18135镜头是剪裁镜头，5d2是全画幅机身，不搭配无法使用。不行，刺刀不能装。18 135是一个efs卡口。5d2全幅机至少要用ef卡口，支持全幅的镜头可以没有黑边。可以装，但是可以打板子。请改装。改装Passed镜头Installed，从取景就能看出问题。广角有巨大的黑框，长焦比较好，但是边缘画质差，可以按照半幅的比例自己剪。

传输数字数据的时候不需要太在意像场因为像场再大也只是相当于从中间扣除一张图片。而有些大中格式镜头在135系统中使用，分辨率较低，相当于拍一张小图放大；不能太小，比如有些电影翻到数字的时候上边有暗角。但是在镜头同质量像场的情况下，肯定是大一点的好。毕竟中间成像比边缘好。打大中格式也是一样，大口吃很多碗饭。大像场-2/制作困难，画面分辨率(这个分辨率不是多少像素，而是LP/mm)会更低，但大画幅底片会弥补这个缺点，比如分辨率降低20%但画幅提升200%像场。

这就是康尼金定律，短板会制约最终结果。镜头如果质量不好，高分辨率传感器也没用，反之，传感器的分辨率不够高，自然也不会有好的画质。不是，成像分辨率是由镜头分辨率和传感器分辨率决定的，120相机的分辨率比135相机低，也就是镜头质量不太好，但是传感器分辨率比/123高很多。是的，没错。