镜头 光圈 画幅,半画幅镜头光圈是否也要乘以1.5

例如，佳能的名字是APSC 画幅。因为曝光大小不同，所以镜头实际焦距的换算有一个换算系数，佳能是1.6，尼康是1.5。所以会有全画幅-2/和半画幅-2/的区别。一般来说，实际焦距是用镜头上标注的焦距乘以换算系数得到的。这样，如果乘以广角镜头，就可能变成标准的镜头，就会有广角视角的损失。所以半画幅机身更完整画幅机身有长焦的优点，但有广角的缺点。

与f4的全画幅相比，半对相当于f2.8 光圈。物理上来说，半画幅 光圈和全画幅 光圈的光圈是一样的。half画幅镜头光圈和full画幅镜头的值是一样的，与视角的焦距有关。比如半画幅相机上用50mm的焦距，相当于80 mm左右的焦距..但是两个摄像头在使用的时候光通量是不一样的。在同样的环境下拍摄，全画幅相机的光通量是半画幅相机，曝光才能准确。

光圈不是这样转换的。43系统的传感器面积与C 画幅的大小之比就是光圈的模糊差。决定模糊的因素(景深)。光圈，传感器尺寸，焦距。43系统想模糊，个人体验，42.5/1.2 镜头效果挺好的。43和C 画幅有相同的景深光圈和焦距。几乎是对角线尺寸的比值。当然，最好是整体对比。我没有全幅机。但是有1.4 光圈便携式电脑(1/2.3寸)和2.8 光圈 43电脑。

本来准备写一篇关于“如何选择电影镜头”的文章，但是觉得有必要先了解一下“电影镜头”和“普通镜头”的基本区别。让大家更好的理解为什么摄制组选择了昂贵的电影镜头，以及你在拍戏的时候是否有必要选择电影镜头。电影镜头:普通cinelens照片镜头:静态摄影镜头的可操作性首先，电影镜头比普通镜头更具可操作性。

佳能35mm电影镜头佳能35mm普通镜头-0的对焦环和对焦环/环电影镜头与普通镜头不同。首先，我们可以看到有一个个的聚焦环。这些钳夹被设计成与跟随聚焦相结合。与静态摄影不同，在拍摄电影时，拍摄过程中需要对焦。很多情况下，相机放在稳定器上，是无法手动对焦的。这时候就需要无线跟随对焦了。跟随对焦固定在镜头上，一个小齿轮与镜头上的对焦环卡在一起，同时传输无线(或有线)信号，摄影师身边会有专门的跟随对焦构件跟随对焦。

半宽头和全宽头，镜头上面标注的焦距都是实际焦距。之所以机身一半有等效焦距，是因为切割关系，视场变小了，通过乘以等效系数，等效为焦距更大的视角，而不是实际的焦距。光圈也乘以当量系数。镜头焦距不会变。C 画幅 镜头安装在整个画幅机身上，焦距还是原来的焦距，但是由于头部像场较小，不足以覆盖整个。

镜头的景深效果(背景虚化效果)与三个因素有关:1。镜头的实际焦距，而不是“等效焦距”！2.镜头 光圈的值。3.背景焦平面距离与主焦平面距离的比值(这在微距摄影中最容易体现)。4/3系统的等效焦距转换系数为2X，25mm 镜头的成像圆对角视角与50mm镜头full画幅的成像圆相同，但实际焦距不同，虚化效果较弱。

放大效果一直不变，但在光圈的相同数值条件下，一个小的画幅可以获得更深的景深；原因是M43的画幅较小，使得镜头的直径小于135相机。在等效焦距不变的情况下，M43相机成像的光束更窄，使得最大离轴光学角小于full 画幅。也就是说，因为等效焦距总是一样的，所以在同样的距离下拍摄的视野也是一样的，所以同样的物体在M43的照片中景深更大，但是相对景深更浅，在35mm 画幅。

富士中画幅的芯片尺寸为44乘33。在他身上，官方换算系数是0.8，也就是富士-1中使用的50 镜头相当于50*0.840全画幅焦角，当然透视关系还是50，对于焦距，都是按照APSC机身上的实际焦距标准乘以1.5，比如老50相当于75。